新时代剧集改编：有“大法”而无“定法”(2)

　　再次，伴随媒介转换，影像比文字更直观、传播也更广，相应对剧集的叙事伦理要求也更严，传播的约束门槛更高，由此要求剧集续创在保留原作“文学性”的同时，还要对原作进行局部删改或调整。如《人世间》原作周秉义病逝后，郝冬梅很快改嫁，在剧中改编为秉义病重、冬梅与秉义故地重游、彼此搀扶走在当年约会的索架桥上，这种情节改编不仅令人百感交集，也带有一定的文化伦理考量。

　　最后，相较于纸媒文学严肃、深刻的叙事立场，网文则不乏亚文化特色，剧集在改编中都要进行相应调整，以整合为大众文化的主流价值观，使剧集续创总体趋向温暖，“调亮”人物的精神底色。如《风吹半夏》剧名的清新明快改变了网文《不得往生》伴随的因果报应的消极色彩，凸显了民营企业家许半夏的顽强坚韧，让人物形象更加正面，作品的价值立场也更带有理想主义倾向。当然，“调亮”也需要把握分寸。一些作品存在调节“过亮”的问题，也会因此丧失了原作的思想性。

　　总之，改编需要兼顾媒介转换伴随的叙事与传播约束，但不应以媒介差异来随意删压小说独特的“文学性”，否则很容易被观众诟病为“化精彩为平庸”，甚至“化神奇为腐朽”。

　　以文学为母本打造融汇作者意识的独特镜像

　　剧集改编创作史，始终伴随着改编观念的嬗变，从“忠实于原著”的“忠实论”改编原则到逐渐向发挥电视剧视听优势的“创造论”改编原则偏移，显示出改编剧集与原作之间日益摆脱依附性的从属关系、剧集续创不断获得主体性地位的观念变化。同时，经由市场消费性、观众优先性被高度重视的网文改编的大力推动，剧集续创已然一步步冲破曾经的“忠实于原著”的改编观念束缚，确立起“以我为主”的开放改编理念。

　　改编理念的艺术自觉也同新时代剧集高质量发展如影随形、相伴相生，并互为因果，其间为人们所熟悉的，电视剧网络剧精品化追求、叙事艺术大幅提升、创制水准跃迁式优化、表演水平整体提高……构建起全面升级的艺术生态。其中人物群像塑造艺术、时空叙事艺术、地域美学、表演美学、视听美学均十分亮眼。以地域美学为例，从年代剧《小巷人家》品江南苏州韵味；《沉默的真相》《风犬少年的天空》让观众感受阴郁湿冷与温暖烟火气的重庆两面……这种美学特质涵容了地理空间/环境/场景、人物方言、生活习惯、美食、服饰、表演、非遗等不同方面。地域美学渗透进情节设置、环境特色、场景氛围与意象意境，并形塑着人物的情绪、情感与心理。

　　在《繁花》《北上》《我的阿勒泰》等为代表的优秀改编剧集中，鲜明体现了“以我为主”的“续创”自主性，也与母本文学形成了一种“似同实异”的镜像互文关系，反映了创作者不同的审美观照重心与文化关切，表现出传媒艺术生态中大众文化与文学创作的复杂关系，暗合着观众与读者、视听与文字同中有异的审美心理图式与期待心理。同名改编剧集虽沿用了原作的部分人物与故事线索，但又像是一个新作品、新创造，叙事结构、人物、表现重心、精神蕴涵都有较大改变和调整，借助视听优长增添了新的艺术特质。

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