上半年：微短剧冲击下长剧的韧性与创新(3)

　　因为电影和电视剧有各自不同的表达方式、叙事方法和观看情境，电视剧盲目追求电影化并不可取。甚至在这里面还隐含着一种艺术的鄙视链，认为电影比电视剧高级，原本只是不同的艺术门类，却有了高低贵贱之分。

　　戴清：李老师说的我很认同。

　　电视剧影像水平（成熟的视听语言、精致而非粗糙的拍摄制作水平）提高是基本构成，也是题中必有之义。但是，电影的风格是很多样的，有《盗梦空间》式的、《星际迷航》式的，也有写实色彩鲜明的《少年的你》，或融入中华美学的《小城之春》，在电视剧《北平无战事》《琅琊榜》《繁花》等中都有显现，电影化不是只有意识流或诗化电影一途。

　　再有，电视剧影像特色尤其需要考虑电视剧的大众传媒艺术的叙事容量、接受环境、受众审美和电影之间的差异，不能因为追求电影化而伤害叙事表达，造成影像挤压叙事、影像过度的形式追求伤害叙事表达。把过多的精力用在追求电影化，而不是把剧本搞扎实，会适得其反。电视剧的创作很多时候就是戴着镣铐跳舞，创作者需要意识到，在作者性和大众性之间应该有某种平衡和协调。如果过于任性，是会伤害电视剧的艺术表达的。

　　李老师前面还讲到时空的碎片化、多时空拉锯，我们做了一个研究，从2019年开始，非顺时序叙事手法的运用和观众的口碑形成了一种正相关的关系，也就是说，观众还是比较喜欢这种叙事手法的。这就形成了一股风气，好像不这么玩儿就落伍了。

　　但实际上，非顺时序叙事对于编导的要求非常高。我们说形式和意味要彼此交融，要像阳光从窗子里照进来，而不是把窗框做得特别炫，结果把阳光挡住了。类似《漫长的季节》《沉默的真相》这样，就是通过非顺时序叙事增进了内容的表达。包括《开端》，从故事的角度来讲，就是一个汽车爆炸案，但是通过非顺时序叙事，通过每一次的时空穿越，把公交车上每一个人的生活境遇一点一点地揭示出来，从而使得整个故事有了现在这样巨大的张力。但还有一些作品在这方面表现拙劣，就会过犹不及。

　　李京盛：随着大众对电视剧故事内涵丰富性需求的提升，以及对故事讲述手法趣味性和多样性要求也在提升，不断改变讲故事的方式，确实可以让故事更有魅力，让故事所要传达的价值观更容易被接受。为此而吸收借鉴一些其它艺术门类的手法，也是一种艺术创新的渠道。

　　但如果只是想用讲述形式上的花哨来掩盖故事内涵和新鲜度的不足，那还不如老老实实回到传统，用线性叙事把故事讲好，一样可以成就经典，就像《人世间》。

　　主持人：我们注意到，几位久负盛名的资深导演纷纷在今年上半年推出新作，比如高群书的《刑警的日子》，刘江的《绝密较量》等，但观众反响似乎有些不及预期。有一种声音说他们的手法过时了，但究竟是不够新，还是不够好？

　　李京盛：观众对颇具艺术功力和影响力的资深导演的新作，一般都会寄予厚望，这也是出于对他们艺术造诣的肯定和对以往作品的信任和喜爱。

　　《绝密较量》属于当代国安谍战剧，这个题材本身就有很大的创作难度，一方面其内容对于创作者而言就是陌生的，需要花大量时间去体验生活；其次还有很多涉密内容是无法表现的，这就让创作者放不开手脚去进行大胆的艺术想象和呈现。另外这部作品还承担着一个创作初衷，就是警示大家，即便生活在和平环境中，也要增强国家安全意识，间谍很可能就在你身边。有些观众可能是以国外的一些商业“间谍片”的类型来对标中国的当代国安题材剧，但我们不可能像“007”系列、“碟中谍”系列那样上天入地、无所不能地去虚构故事，那样就偏离了创作初衷，也不符合中国国情。

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