冲破盗墓剧迷雾 文保剧破土新生(4)

张璐认为，其核心创新体现在三方面：叙事立场的转变（从消费历史到守护文明）、叙事方式的转变（从奇幻冒险到专业斗争）、美学理念的转变（从视觉奇观到技术现实主义）。剧中对“花土”“生土”等考古细节的真实呈现，既有专业性也富有张力，使文保工作不再“枯燥”，而是具有探索性与使命感。这种价值观与艺术表现的双重转型，为“文保剧”类型化提供了明确范式，也为未来同类创作提供了可借鉴的成功模板。

《护宝寻踪》的热度终将退去，但它撬动的影响远未结束。从未来发展看，文保类题材有望成为现实主义影视创作的新增长点。其深厚的文化资源、丰富的历史背景与高度的社会意义，为创作提供了坚实基础。尤其在“文旅+影视”融合发展的政策背景下，各地文保资源可以通过影视作品激活、传播、转化。

当荧幕上考古队员的探铲精准地探入“花土”，当现实中马永嬴依然在巡查那些“十墓九空”的现场，一个清晰的共识正在形成：关于文物的故事，主角不该是虚构的“摸金校尉”，而应属于那些在荒野中一寸寸解析大地密码、在实验室里一片片拼合文明碎片的“守土者”。“花土”之下，是千年的智慧与沧桑；荧幕之上，是守护者的执着与担当。当“见生土才停手”的科学信条取代“分金定穴”的玄学幻想，当“守护文明基因”的价值追求压倒“财富掠夺”的猎奇刺激，《护宝寻踪》所代表的文保剧，才真正完成了它最重要的使命——为沉默的文物发声，为孤独的守护者正名，并在更广阔的土壤中，播下全民守护文明根脉的种子。这，或许才是文保剧“热播”现象背后，最值得珍视的文化回响。（文/凡文）

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