冲破盗墓剧迷雾 文保剧破土新生(2)

马永嬴长期从事西汉帝陵考古工作，他在2021年带领考古队进行勘探工作，最终确认位于西安白鹿原上的“江村大墓”就是汉文帝霸陵，纠正了元代以来“凤凰嘴”为霸陵所在地的谬误。在马永嬴看来，这部剧真实地还原了考古人的日常，剧中很多细节，都是在拍摄前主创团队多次向他们请教、求证的。剧中触目惊心的盗墓场景，在马永嬴口中有着更为残酷的真相：“盗墓贼对古墓葬的破坏，不仅仅是他偷了多少东西，最可恨的是盗洞一旦打开，恒温恒湿环境被破坏，脆弱的文物(有机质)会瞬间灰飞烟灭。”他痛心地解释，古墓历经千年形成的封闭、稳定的微环境，是丝绸、漆器、壁画、竹简等有机质文物得以幸存至今的最后屏障。盗洞如同一个致命伤口，外部空气、水分、微生物的涌入，会在极短时间内加速这些珍贵文物的氧化、霉变、崩解、灭失，其破坏力远超盗贼带走的那几件金银器。“带走的文物尚有机会追回，湮灭的历史再也无法重生！”马永嬴非常惋惜地说。

关中地区墓葬较多，面对“十墓九空”的现状，马永嬴感到非常遗憾：“挖下去之后，给我们留的就是些碎渣，基本上没有什么像样的东西。”更令人发指的是盗墓手段的升级，他说：“现在的盗墓贼，恨不能连底下的土都铲走，连壁画都揭下来，墓葬被破坏得一塌糊涂！”为什么不去主动发掘？面对笔者的疑问，马永嬴解释：“咱们现在审批的发掘项目，绝大部分是抢救性的，主动发掘非常少。”马永嬴口中的“抢救”，直指墓葬保护三重危机：一是盗墓贼破坏，盗洞一开，抢救性发掘争分夺秒；二是自然坍塌，暴雨滑坡致遗迹裸露，不挖则永逝；三是基建施工，厂房公路占压文物遗存，不挖就有可能被推土机碾碎。

《护宝寻踪》中，考古队员熟练使用探铲勘探、依据“花土”判断墓葬结构的场景，是破除盗墓剧“玄学”滤镜的关键。这些细节，均源于真实的考古实践。

陕西省考古研究院研究员、蓝田吕氏家族墓考古队队长张蕴，主持了蓝田北宋吕氏家族墓园的考古发掘工作，该发现填补了北宋家族墓园研究的空白，并揭示了士大夫阶层的精致生活场景。作为剧中角色原型之一的她，在采访中详细解释了吕大临墓的发掘关键：“墓中自然土层是纯净的，但人工回填土会混合不同颜色的土层，这种墓道填土我们称为‘花土’。只要墓道底部还是‘花土’，就说明没到底部。”这是识别古人设置疑冢防盗的核心依据。剧中反复强调的考古的原则是“见生土才停手”，正是这一科学原则的体现。“生土”就是指未经人类扰动、纯净均质的自然土层。张蕴说：“最后考古队在第三层墓室发现吕大临生前使用的瓷器、文房用具，以及带有铭文的石质明器，这些成为确认墓主身份的关键证据。”

对于盗墓剧中渲染的“分金定穴”等玄学，马永嬴嗤之以鼻：“盗墓贼会的技术，我们考古人也都掌握，比如看风水，墓葬多在向阳处、避潮地、高地，这些都是遵循了一定科学道理的，只是盗墓贼故意弄得玄乎罢了。”马永嬴所说的这些在剧中也有所澄清，他特别赞赏剧中“寻墓老头”的台词：“‘多看书，多和村民了解情况’才是实情，没那么神秘。”科学、严谨、实证，是考古区别于盗墓的本质。

《护宝寻踪》的深刻之处，不仅在于呈现了考古和刑侦的专业性，更在于揭示了文物保护是一项需要全社会共同参与的系统工程。

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