周星驰、陈佩斯、葛优…一代人有一代人的“喜剧之王”(4)

尽管外部环境巨变，但陈佩斯还是在90年代出品了包括《临时爸爸》《孝子贤孙伺候着》等多部口碑上佳的作品。但因为发行制度还不完善，瞒报票房的情况在各地频繁发生，作为出品方的陈佩斯却无力追责，最终宣布公司倒闭。

90年代末，另一件令陈佩斯受挫的事，是与央视的版权纠纷。虽然他最终赢得了官司，却被央视封杀。在那个电视还是核心传播渠的年代，这样的打击不言而喻。

再后来，陈佩斯与妻子王燕玲承包了荒山，种过石榴和木材，凭借辛勤的劳作换回了又一桶金。但他始终怀念舞台，怀念喜剧，将这笔资金投入到当时也在低谷期的话剧舞台上，这才有了后来艺术生涯的逆袭。

今年暑期档，陈佩斯也将带着喜剧电影《戏台》回归大银幕。

电影、小品、剧场，陈佩斯的舞台没有局限，四十余年都奔波在喜剧的“拓荒”路上，他的起起伏伏，也是改革开放后个人奋斗与时代变革之间来回碰撞的缩影。

当陈佩斯淡出银幕时，中国电影体制化改革也在进行中，贺岁喜剧被推到历史的浪尖，新一代国民“喜剧之王”随之诞生。

葛优和贺岁电影

1988年，被称为“王朔电影年”。

那一年，有四部王朔的小说被改编为电影搬上银幕，其中影响力最大的是米家山拍摄的《顽主》。影片的男主角葛优，凭借冷面热心、诙谐幽默的表演风格开始被观众熟知。

但在这之后的一段时间里，葛优并没有将自己的戏路局限在喜剧表演上，他尝试了不同类型电影里的各路角色。

《顽主》

在国产电影市场化之前，严肃电影更受到社会舆论的褒奖，喜剧在这些作品面前显得有些旁门左道。或许是因为这层原因，葛优90年代上半程主演的电影作品大多还是正剧为主，他的演技也受到了褒奖，尤其是《活着》中的精彩表演获得了戛纳国际电影节最佳男演员。

但真正让葛优征服全国观众的，还是喜剧。1992年，《编辑部的故事》播出后，葛优第一次感受到了明星待遇，“终于有人找我签字照相了”。

国人喜欢葛优，因其热心市民的形象有种天然的亲和力。在世纪之交，他代表着观众对市民阶层的美好想象，乐观、幽默，也有些小聪明。

而这些形象的成功，除了葛优自身的出色表演外，也有冯小刚的功劳。

冯小刚在演艺圈成名，也与王朔有莫大关系。当年《编辑部的故事》筹备时，正是王朔将冯小刚拉进剧组，共同完成了剧本。随着电视剧的成功，两人后来还合伙创业成立了一家影视公司，取名“好梦”。

1995年，成龙的《红番区》作为首部贺岁片打入内地市场，票房大卖。时任紫禁城影业公司总经理的张和平，见识到了贺岁片的市场潜力，他一合计，将筹备大陆首部贺岁片的任务交给了冯小刚。

《甲方乙方》

1997年，冯小刚拉着葛优、刘蓓、何冰等人，拍摄了贺岁喜剧《甲方乙方》，获得3600万票房，成为年度黑马。

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