微短剧冲击下，长剧的韧性与创新——上半年国产电视剧扫描(2)

此外，还有年代剧《六姊妹》和《北上》，古装剧《藏海传》和《长安的荔枝》，都市职场剧《蛮好的人生》等，也都构成了上半年剧集播出市场的亮点与热点。这些剧集的播出，都显示了长剧创作者在常规题材领域内，努力尝试突破与创新的勇气和成果。

戴清：从去年开始，我们一直在说微短剧的强反转和强戏剧性如何吸引观众，一段时间里确实让长剧的创作者慌了手脚，感觉好像都要往这个方向走。但是去年有《我的阿勒泰》这样的剧集展现出对于慢美学的追求，今年我们继续在长剧领域看到了强烈的艺术探索精神，感受到创作者们并没有慌不择路、自乱阵脚。除了大家谈得比较多的《黄雀》之外，王宝强的《棋士》在角色设置上带有比较强的新意，徐兵的《在人间》以意识流讲述一个多重人格的故事，也表现出很强的探索性。这些都释放了明确的信号，长剧如果能够始终保持在叙事手法、精神蕴含、表现题材等方面的求新求变的意识。这就是长剧能够吸引观众的内在的动力。

主持人：从类型上看，悬疑涉案剧在今年上半年的数量之多、密度之大、热度之高，似乎前所未有。如何看待这一现象？

李京盛：的确，从年初的《漂白》，再到紧接其后的《黄雀》《沙尘暴》《棋士》《乌云之上》《无尽的尽头》《借命而生》《刑警的日子》《完美的救赎》等等差不多有十多部，构成了2025年上半年的一大播出景观。

总体上看，这类剧以其强烈的剧情吸引力和其鲜明的类型化特征，在播出市场占有一定的强势地位，有些剧也因其精良的制作、缜密的逻辑推理和对犯罪这一社会问题的深刻剖析而具有一定的思想深度和对人性的认知。

但也有些剧因其对犯罪分子的刻画和对犯罪过程的过度展示而受到观众的质疑。因此，它们既是2025上半年剧集播出的热点和亮点，也同时成为了在今后的创作中值得研究的疑点和难点。

比如仅仅为了故事的吸引力而故意打乱时空、以“碎片化”和多时空拉锯的叙事效果，来制造所谓的悬疑；在涉案内容和尺度上缺乏“边界感”，社会效应大打折扣；过度追求“电影化”表达，过度追求画面质感和氛围营造而忽视了在内容层面上的丰富和深刻等。

电影导演执导电视剧是最近几年的一个比较突出的现象，特别是王家卫的《繁花》给中国电视剧带来的震撼力和创新力，让很多人都把电影化当作电视剧提升艺术质量的一个方向，却忽视了电影化提法本身也会给我们带来一些疑惑。电视剧需要学习借鉴电影对镜头的讲究，对光影效果的追求，但如果把电影的镜头语言过度运用在电视剧的拍摄和表现上，会抬高电视剧这种大众文艺的观看门槛，导致一部分观众弃剧。

因为电影和电视剧有各自不同的表达方式、叙事方法和观看情境，电视剧盲目追求电影化并不可取。甚至在这里面还隐含着一种艺术的鄙视链，认为电影比电视剧高级，原本只是不同的艺术门类，却有了高低贵贱之分。

戴清：李老师说的我很认同。

电视剧影像水平（成熟的视听语言、精致而非粗糙的拍摄制作水平）提高是基本构成，也是题中必有之义。但是，电影的风格是很多样的，有《盗梦空间》式的、《星际迷航》式的，也有写实色彩鲜明的《少年的你》，或融入中华美学的《小城之春》，在电视剧《北平无战事》《琅琊榜》《繁花》等中都有显现，电影化不是只有意识流或诗化电影一途。

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