自译｜简评《无望的人们》（无望的人们）影评(3)

《无望的人们》剧照

《无望的人们》呈现的是一种极具冷峻感的抽象式、形式主义电影创作。但扬索并未因此削弱表达的清晰度，反而通过这种风格，构建出更具跨历史维度的主题阐释，打造出一部恰如其分的、富有挑战性的政治电影。影片的情节带有准寓言色彩，影像风格也高度程式化，与之相伴的，则是一段近乎 “写实” 的声轨设计——全程未使用任何画外音乐（非叙事性音乐（non-diegetic music））。尤为醒目的是，，画中几乎从未停歇的鸟鸣声，恰好反衬出自然对人类所遭受的屈辱全然无动于衷。与此同时，银幕上的门框、大门与墙壁被反复强调，诸多镜头的构图都暗合着 “舞台台口拱架” 的形态。这些元素叠加起来，最终形成了一种极具 “呈现主义” 特质且兼具反思性的政治现代主义风格——但它并未采用让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）及其他激进西方导演作品中常见的、更为直白的 “间离效果”（或 “疏离感”）标志。相反，我们看到的是一种独特的 “残酷电影”：其内核是严谨且真正具有革命性的人文主义诉求，这种诉求既深深植根于《无望的人们》的故事时代背景与创作时代背景这双重语境中，又能跨越历史与政治的界限，在包括当下在内的不同语境中，发出响亮且引人不安的回响。

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