盘点抗战胜利题材从传奇改编到类型融合(2)

　　在新世纪经历新革命历史剧和谍战剧后的抗日题材剧，近年来也发生了众多变化，总体上呈现从传奇到日常的趋势，即从传奇色彩的叙事策略转为日常平民化的视角立场。比如《金陵十三钗》讲述了日军占领南京期间，13名风尘女子挺身而出庇护女学生的故事;《战长沙》借由胡姓人家在战争中的命运浮沉，展现普通民众在国破家亡下奋起抗日的故事。这种平民视角的运用，使得抗战题材的影视剧，不再以塑造典型人物或营造传奇故事为中心，更多展现普通人在战争年代下的命运遭际和抗日斗争，也在客观上呈现了普通民众的状态，对以往抗日题材剧的表现主体作出了有力补充。

　　更重要的是，这些作品更倾向于塑造的是投身革命的普通人，尽管他们有感于动乱时局下卑微个体的生不逢时，但在党的感召下坚定信仰，积极投身革命事业，这就将主人公的精神成长寓于革命历史进程，在大时代下赋予个体存在的价值和意义，并且叙事方式相较之前更加坚实，着重从人物自身的思想转变和情感逻辑上推动情节发展，即便像《麻雀》《惊蛰》《叛逆者》这一类型的谍战剧，也在紧张刺激的情节中增加人物的情感戏，这不仅塑造了更为鲜活立体的人物形象，也使影视剧集的情节发展更为合理，从而提升了作品的质感。

　　尽管也有直接展现战争场面的抗日题材电影，但从文学改编的角度其实更侧重于日常化，或许和文学更擅长表现日常和刻画人性有关，由之也影响到了此类电视剧的叙事方式。而更应值得注意，近年文学作品的影视化已经不同于此前从文学到影视的单向度改编，而是在类型融合中实现文学与影视的双向互动，既有传统意义上文学的影视改编，也有影视对文学的反哺，甚至不少在文学与影视两栖的作家，其作品尚未出版就已经开始影视策划，打造影视助力的文学IP。这些案例也启示我们：应在媒介融合的语境下探讨文学和影视的互动关系，突破单向度的改编思维，从文学内外的多重语境总结文学和影视的新经验。

　　这一过程中，文学也在试图汲取影视优秀经验。纯文学作品开始借鉴影视文学和类型文学的手法，小说创作加以突出悬疑元素，很多作品由此借助影视改编得以出圈，如孙甘露《千里江山图》就将谍战元素融入小说，实现了文学性与通俗性的融合，并先后被改编为广播剧、话剧、评弹和电视剧。这不仅表明文学与影视具有显豁的关联性，更说明“文学性”依旧是影视改编的内核，后者在跨媒介互动下以超文本的形式存在，其实依然发挥文学在影视化过程中的基础作用，但影视对文学的作用更多还是在传播层面，由于媒介因素制约，其叙事方式必然是视听化的。

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