盘点抗战胜利题材从传奇改编到类型融合

今年是抗战胜利80周年，《悬崖》《记忆的证明》《闯关东》《八路军》《彭德怀元帅》《太行山上》《亮剑》《历史的天空》等抗战题材视听作品于7月至9月在“重温经典”频道播出。这些在开播后立刻掀起收视热潮的影视剧，如今回看非但没有过时，反而愈发显得历久弥新。从最初《风云儿女》《一江春水向东流》《八千里路云和月》《平原游击队》《铁道游击队》，到新时期的《夜幕下的哈尔滨》《敌后武工队》，再至新世纪以来的《历史的天空》《亮剑》《暗算》《叛逆者》，这其中很多是来自抗战题材的文学作品。相应影视改编不仅提升了文学的影响，更在跨媒介改编中获得新的内涵和意义，通过对历史记忆的重塑，重新建构了民众的国家认同感。

　　从文学跨媒介的角度看，抗战题材小说曾在新中国成立后被纳入到革命历史小说的题材范畴，其影视改编也深刻受到此类小说的影响，不仅剧情内容忠实于原著，其叙事模式和创作手法同样受其影响，背后是通过规定抗战题材作品的表现内容和形式的方式，建构共和国历史的合法性和认同感。1980年代初期的《海啸》《夜幕下的哈尔滨》在同名小说出版后很快就被改编成电视剧播出。这个时期的电视剧刚刚起步，拍摄集数相对较少，不过因该阶段娱乐方式有限，故这些电视剧播出后旋即在社会上引起反响。但值得注意的是，这些作品很显然仍未摆脱此前革命历史小说的影响。

　　从《平原游击队》《铁道游击队》到《敌后武工队》，这些带有传奇色彩的革命历史小说，共同点在于并不直接讲述我军在正面战场的英勇作战，而是将战场转移到敌后或者游击战。这固然与我党的作战模式相关，但也不排除通过传奇性的凸显，进而实现文学作品的影视化，由此深化抗日题材文学影视改编的传奇化特征，这区别于早期抗日题材剧，过于苦情化的表征。后者在电影史上以左翼电影的面貌出现，目的在于最大程度地动员全民族投入到抗日之中，其政治功能远大于审美诉求，而以传奇性手法讲述抗日斗争的作品，固然同样在国家意志的规范下，但其在抗战结束和新中国成立后的出现，还是在有限的范围内考虑到作品本身和观众的审美需求。

　　这种传奇化的手法运用，也影响到新世纪以来抗战题材文学作品的影视改编，且体现在以下两种类型。首先是“新革命历史剧”的出现。2000年，《历史的天空》《亮剑》两部长篇小说同时出版，并先后被改编成同名电视剧，掀起新革命历史剧的高潮。迥异于此前的革命历史小说，新革命历史剧的主人公并非“高大全”式的典型人物，而是略带匪气、粗暴蛮横、不守纪律，却敢作敢当、从不服输，凭借过硬本领出奇制胜的战争英雄，例如《历史的天空》中的姜大牙、《亮剑》中的李云龙。不过新革命历史剧塑造的英雄人物并非孤胆英雄，相反，其个人欲望常常作为革命的动力或叙述的动机，融入到对国家民族的集体想象之中。

　　而作为后革命时代重新讲述革命的方法，新革命历史剧在满足主流意识形态要求的同时，必然要符合市场经济年代的发展规律，这就为当代观众提供符合时代要求的新的文化想象。《亮剑》以“狭路相逢勇者胜”的精神激励人们奋勇向前，完成意识形态对个体的询唤功能：既将个人英雄融入民族国家的集体想象，同时强调勇往直前和勇于拼搏的时代精神。

　　2006年，《暗算》改编电视剧的走红，标志中国抗战题材影视剧进入谍战剧新阶段。与新革命历史剧塑造抗战英雄不同，谍战剧多讲述的是国共内战中无名英雄的传奇人生。这些无名英雄凭借过硬的本领潜伏在敌人内部为我方提供情报，在发挥个人才能的同时，又完成了国家任务，由此实现了谍战剧中个体与国家的无缝对接。谍战剧着重处理的国共关系，不再是正面战场上的你死我活，而是转为地下组织的暗中较量，同时也展现了国共在隐秘战线联合抗日的故事。与谍战剧中作为共同敌人的日军不同，国共双方的关系则常常被视作为各自信仰而战的“兄弟情”：《暗算》里钱之江与代主任尽管各为其主却也惺惺相惜;《潜伏》中的余则成与李涯同样是忠于国家和信仰的人，只是由于各自的身份立场不同，选择了不同的奋斗理想和人生道路。

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