周遭与内在（让娜·迪尔曼）影评(2)

让娜把自己的所有积蓄都放在一个瓷盆里，把新的钱放进去瓷盖合上时会发出清脆的响声，就像硬币掉在地上的声音，这时让娜会像看到可以拾取的硬币一样心生喜悦；晚餐时，食物都会盛在瓷盘上，咖啡会放在瓷杯里。慈盆、瓷盘、瓷杯，这些都是容纳意识中欲求之实物的器具，因此与瓷器的接触伴随着欲求的满足。不过，当瓷盆里的钱联系到接待嫖客的时间表，当瓷盘里的食物联系到儿子回家的时间点、瓷杯里的咖啡联系到自己醒来之后到儿子醒来之前的时间段，那这些欲求相关的判断就不是自我作出的而是家庭伦理精神做出的，随之而来的，是欲求的满足转换成了外在自我对内在自我的劝说。 劝说是需要注意力集中的，上述所有的事件组成的时间表需要注意力完全集中才能勉强遵守，难以想象，如此遵守几十年，是怎样的苦恼，除非“妈妈”这件外衣带给她的满足能完全替补欲求实物带给她的满足：对着镜子，让娜涂口红、用粉底遮盖住脸上的毛孔，并挤出相应的微笑和摆出姿势来配合这与家庭主妇外套十分协调的淡妆，这一系列动作节奏没有规律、不可预料、集中在自身，与之前走路、展开折叠的桌布、读信的僵硬节奏完全不同，这一次，她选择将欲求返回自身，做自由的生命，于是她去了咖啡厅，把牛奶倒进咖啡，两个瓷杯之间没有碰撞出储钱瓷碗的声响，它很轻盈、温柔，就像让娜重新尝到自由后的步伐一样，没有了之前的沉重，当自由的灵魂重新回到她的身上，她身体的重心向上升，也不再驼背。 但短暂的自由时光给她带来了痛苦：土豆煮糊了，对土豆的处理打乱了她的时间表，随后接待嫖客、重新做饭都比以往匆忙，以至于没时间清洗身体，“您头发有点乱”，儿子这句关心却如指责一样刺痛她，因为她意识到“妈妈”这件外衣要时刻整洁平滑，不能有一点脏斑和褶皱，而要维持这个状态，则需要她严格遵守那个时间表，但是现在她发现这已经做不到了，她无法劝说自己“妈妈”这件外衣是美的、能满足她的欲求，她想起来，她好久没有尝到美食、性爱带来的满足感，因为儿子，她必须做土豆牛肉、炖汤，来证明这个屋子是个家，而家也让她丧失了食欲，同样的也是因为儿子，她在家里必须把衣服扣子系好（这个扣子后来让她跑了很远的路，最终让她崩溃），遮盖自己的性特征和性欲，矛盾的是，她需要通过性来换取生存，储钱瓷碗与瓷盖的碰撞声带来的短暂喜悦背后是长期形成的、已经无法摆脱的外在身份与内在欲求的矛盾、是对自身欲求的欺骗，本质上是家庭伦理精神在强奸她，正如她儿子说的，如一把利剑，捅进她的自我，然后自我脱离自身外化成了客体，如同她生下儿子的过程。这把家庭捅过她的利剑，她选择去捅向嫖客，她认为是嫖客强奸了她，不过谋杀的场面之所以选择在镜面中呈现，是因为她做出了自欺欺人的判断，她因家庭愤怒、苦恼、伤心，却无从下手，因为家庭伦理精神在现实里仅仅体现为家具引导的方向和力度，与实物本身无关。 三、光与热：重新认识感性直观的对象 在所有的出现中，凡为感觉的对象之实体都有强弱之分，即等级，这个等级的排行取决于感觉的量之产生，从纯粹直观中等于零的量开始，一直递升到任何需要的量。由于感觉本身不是一种客观的表象，又由于感觉中无法见到空间和时间的直观，所以用来表示感觉的量不是广延的，而是强弱的。所以，对让娜来说，存在一种感觉的强量，能把家庭伦理精神对她的形变扭转回来，同时打破家具引导的固定僵硬的行动方向，这个强量起始于街道上的发散的阳光和远处的鸟鸣声，在让娜主动推开厨房的大门敞开阳台时真正作用于让娜：阳光直射进厨房，厨房呈现出了与灯光照射时完全不同的景象，这个景象给让娜留下的记忆让她在后来的所有家务劳动动作中都表现出面容犹豫和肢体停顿，这些停顿让她有力量去愤怒、摔门、对时间表视而不见。她的自我随着她的力量回归到她的身体里，我们可以感受到她身体重心的变换、体温的上升。

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