《酱园弄·悬案》：“悬案”之“悬”，故弄玄虚（酱园弄·悬案）影评(3)

《杀夫》

大洋彼端，美国念书的台湾女作家李昂（1952-），1977年在白先勇加州圣塔芭芭拉家中做客时，偶被推荐此书，她立即被其中《詹周氏杀夫》一篇吸引，遂动笔写中篇小说《杀夫》。两岸音讯阻绝，对民国上海的了解更是欠奉，李昂将故事发生地移师至自己的家乡，詹周氏化身鹿港女人陈林市。虽然陈定山笔下对詹周氏的外貌充满男性凝视，甚至在其游街时，还要安排看客闲言碎语“可惜她没有刁刘氏那样好看”，李昂却敏锐捕捉到种种添油加醋后的本质，“它是一个少见的不为奸夫杀本夫的故事，杀夫的因而不是淫妇，只是一个传统社会中被压迫的不幸妇人”。

离经叛道的题材、露骨大胆的性描写，彼时社会风气下，哪怕是个虚构故事也为世不容。1983年，李昂策略性地先将小说投稿到联合报中篇小说奖夺冠，再先斩后奏地在报刊连载发表，读者抗议信仍源源不断，有人投诉其生活不检，有人抨击她败坏文化传统。

《杀夫》剧照。

议论纷纷中，又一位女性看到了杀夫故事的独特性。1984年，胡金铨电影中的“侠女”徐枫与丈夫成立汤臣电影公司，她亲自向李昂洽购小说版权改编同名电影，视若“公司创业奠基作”，邀夏文汐主演，编导阵容为曾合作过《儿子的大玩偶》的台湾新浪潮代表人物曾壯祥、吴念真与李昂本人，作为演员转型幕后制片的初尝试，徐枫这步险棋不可谓不偏锋，“侠女”何以独爱《杀夫》，当事人未多解释，个中沉默，反倒定格成美丽的留白。

先天注定的破格尺度，让电影上映时遭狠剪八刀。今年初《杀夫》40周年修复重映，删节内容方重见天日。虽然李昂在映后谈中坦言，影片未如她所预期似《感官世界》《楢山节考》般，大胆展现性、虐待与暴力，与原著颇有距离，但需要承认，不仅电影中夏文汐挥刀一幕，成为名垂影史的经典，创作上的桎梏与“伤风败俗”的指责，更是时移事易后，另一重时代枷锁在“詹周氏”身上的留痕。

《杀夫》剧照。

时间线交棒至21世纪，2011年，有过10年牢狱经验的章诒和（1942-），古稀之年首次尝试写小说，她以第一人称旁观视角，讲述自己26至36岁目击的女囚，她们来到监狱的原因，还有狱中集体生活的故事。

系列之一《刘氏女》主人公，杀夫者刘月影，姓名都明显受“詹云影案”影响：刘氏不堪丈夫家暴折磨将其杀害，将尸体肢解后腌制于泡菜罈中，终被儿子不经意一语戳破，判处无期。“杀夫碎尸”的罪名最初令她遭其他女囚排斥，认为“比男人还狠毒”，知识分子身份的我（ 张雨荷）被指派跟刘学习杀猪，却在师徒相处的过程中，对其日渐理解与同情，刘月影也对“我”逐渐打开内心，产生依赖。刘月影与张雨荷二者间的惺惺相惜，或可视为电影中詹周氏与王许梅寥寥几笔、匆匆带过的狱中友情对照组。

而在“詹周氏”形象几生几世的流变中，她逐步从历史尘埃下、法庭卷宗中的普通妇人，演化为阮玲玉“神女”式的符号，以之为镜，穿越疆界，各个时空皆可取一瓢饮，几代女性命运的交错，亦也远非陈可辛一面“实体搭建”的40米酱园弄外景墙、两句“女性互助”口号式标语，雨露均沾又语焉不详的几个脸谱式角色所能尽录。而在此之外，比电影本身更为甚嚣尘上的女星番位之争、粉丝控评之战，也许才是我们这个时代，“詹周氏”带来的折射和警钟。

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