系统的黑洞：舞台剧版《奇爱博士》的文本改编（奇爱博士）影评(2)

舞台剧中，昆少校的机组通讯员收到了R计划的攻击指令，几乎在传达指令的同时，通讯员就开始质疑该指令不合常理。而昆少校的反应则是，早该干掉苏联鬼子！他的表演节奏突变，陡然嗨起来，并且立刻打压组里的不同意见。少校阴阳怪气地夸赞通讯员是他们部队“学历最高”、也是“最聪明”的人。剧作家在此射了支暗箭，仅此一句，就击溃了通讯员的防线，他开始顺从地执行命令，甚至陪着少校一起讲起荤段子。剧作家煞费苦心地以此细节，揭露出军队官僚系统所具有的黑洞般的阴暗力量。若在其它环境下，学校、公司乃至社会，少校夸赞通讯员聪明、学历高，都可算得上正面认可。可唯独在军队系统，尤其是1960年代的军队语汇中，“学历高”等于书呆子，“聪明”等于藐视长官。这相当于《教父》里，大哥桑尼总是叫迈克“大学生”。《奇爱博士》的语境是反智的，官僚系统的取向亦如是。聪明和智性，是系统的敌人。由此，饶是通讯员再清醒，也不希望被长官和同僚视作异类，于是死心塌地去证明“我也跟你们一样爷们儿”！舞台剧中的昆少校这一角色，三句台词里有两句带黄腔，把对待飞机、核弹的态度比作他认为纯爷们对待女人应有的态度，这一语境也蔓延到整个机组，他们以再自然不过的口吻展露自己的雄性气质。这一语境的改写，直接呼应了库布里克在电影片头段落那充满性意味的视听语言，赋予了军队暴力系统里某种“言必称性”的氛围。

电影中的昆少校，刚刚获知攻击指令时就质疑了其合理性，但是他没办法验证，编剧给了一个外力困境——机组的通讯设施被拦截导弹破坏，这让轰炸机和核弹都成了离弦之箭，电影的节奏在此进入加速度阶段，所有人冲向必然的毁灭。而舞台剧大胆颠覆了这一设计，改成了机组通讯设备完好，甚至在轰炸前接到了“立刻返航”指令。极富讽刺意味的是，昆少校拒绝相信（甚至是无视）这一指令，而是保持着狂热一路朝着目标前进，最终骑着核弹狂喜地毁灭世界。昆少校只相信自己愿意相信的指令，其原本就极端狂热的立场，在被一个极端狂热的指令点燃后，再无回头路。这辛辣的一笔，刚好呼应了另外两个空间发生的“无力回天”之举——即便是冷静的上尉和理智的总统费尽心力，也无法阻挡系统本身的力量。无论是昆少校，还是基地的瑞珀将军，他们都被系统激化了自身的战争狂热，都被重塑成了系统的武器，成了暴力系统的一部分，成了暴力本身。

至此，可以推测，为什么舞台剧版本中，要给主演库根再多加一个角色——昆少校？对称的两组角色：总统——上尉；博士——少校，第一组是系统内部的稳定基石，甚至有纠错能力，但是他们毕竟在系统之中。假设我们的电脑坏了、要烧毁了，我们只需要立刻切断电源。可是，身为系统的一环，贵为总统、理性从容如上尉，也没有拔掉电源的勇气，甚至，他们都不知道电源是可以拔掉的。库根饰演的第二组角色，博士是系统的再生机制，他不停地进行着各种不为人知的计划或实验，甚至以总统的权限都无从获知，这就是系统的可怕之处，有博士这种在幕后制定系统规则的人，可以确保系统万世永续。博士的可怕并不是他的扭曲，也不是频繁忍不住致敬元首的右手，而是他代表着人类最阴暗的一面：反人类的意识永远蠢蠢欲动，稍有恶风吹过，，博士们就还魂了。少校是系统里最具代表性的群体，平时是不起眼的螺丝钉，当系统的恶失去控制时，螺丝钉就成了刺刀，只为了毁灭而存在。这四个角色，由同一演员饰演，“他”可以是系统里的任何一个，也可以是整个系统——他们从来不是一个人。无论我们投射到谁身上，我们都成了系统里的一员，我们也可以是“他”。这也许就是舞台剧在角色建制层面改编的发人深省之处。在看NTlive的时候，我竟然产生了某种基于恶趣味的错觉：由同一演员饰演这四个角色，会产生某种荒诞感，此人刚刚拼尽全力破解了密码，却被“他自己”无视！此人刚刚获知一个连他自己身为总统都不知道的计划，却被另一个“他”跳出来解释！这种跳出戏外的荒诞喜感，在演员炫技的同时，以徒劳消解了严肃，抹平了意义。

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