陈可辛的两张“杀”和一张“无懈可击”（酱园弄·悬案）影评

造景上艺术功力可以

2025年6月20日 星期五 沈阳 天气 晴

日伪时期的上海

一桩杀父分尸案

点燃了社会舆论场，个体的周遭与传统偏见直接交锋

作为民国四大奇案的酱园弄杀父案

如果不是这部电影

应该很少有人会关注到

如今陈可辛带着酱园弄在戛纳亮相后

这尘封的往事时隔近百年，再次被推上了舆论的风口浪尖

如今的口碑出现明显的两极分化

叫好的人为女性觉醒站台，也为豪华卡司阵容点赞

唱衰的人觉得主题不明，叙事不清，稀里糊涂，等着下部

我就是唱衰的人

陈可辛从《甜蜜蜜》开始，就以擅长处理人与人之间复杂情感著称

《投名状》《夺冠》《亲爱的》涵盖了各种题材，这是他作为导演水平的体现

然而，陈可辛并不是一个风格化非常明显的导演

至少从镜头上看是这样的

他所擅长的是如李安般娓娓道来，但故事的冲击力要强于李安

所以，在走进电影院前，我对他的叙事是非常期待的

但结果让我很失望

失望的原因最大的就是他的两张“杀”牌

第一、分为上下两部

第二、选错了原型故事

为什么要分上下两部上映，剧透宝（www.jutoubao.com）消息，，我只能从资本的角度给出解释

为了增强销售粘性

锅和锅盖分开卖，组合销售

这种一剧两卖的方法

在吴宇森的《太平轮》有过一次失败的尝试

但现在回过头看《太平轮》很有可能在立案的时候就是按照上下部规划的

但《酱园弄》可是用150分钟在戛纳出现过的

这次《酱园弄·悬案》96分钟，按照逻辑推的话，内容是有扩充的

但这种扩充让人浮想联翩，

是否是为了保全卡司的群像戏做出的妥协？

还是单纯的为了增加时长放了很多偏离主线的桥段？

还是说有人带资进组，让导演为难？

这些留给专业媒体去研究吧

另外，作为打着悬案宣传外衣的非悬疑片，无论你最终想表达的是什么

至少观众会认为，你叫悬案，那必定悬疑

看过之后，会发现不是悬疑

不是悬疑就算了，你的节奏哪儿去了？

影片刚刚起调，就结束了，看了一头雾水

还等着彩蛋出来，结果彩蛋等到了范伟，这个观众已经忘记演员表里还有他的人

好奇的人都去网上搜历史原型案件了

不看不知道，一看吓一跳

你会发现陈可辛想要表达的并没有当年这个案子所反映出的问题有趣

原案件之所以被成为奇案

是因为

当年讨论的焦点并不在于詹周氏有没有杀人

而是有没有帮凶，帮凶是谁

顺着这条线，各种小报为了吸引眼球，开始杜撰了很多新闻

这才牵扯出来何宝玉和贺惠贤这两个人

对于詹周氏来说，这是在家暴之外的第二次暴力

当一个普通人，面对铺天盖地的杜撰，是很难承受的

也许在监狱中的她根本不知道外面把她妖魔化了什么样子

在她的心里，只有活着

她能活着，跟作家苏青（电影中叫西林）有很大的关系

苏青为詹周氏发声，用文字扩大了影响力

詹周氏的境遇从而得到了更多人的同情

这是面对舆论暴力的人间清醒

是无意识的浪潮中能管关注到个体感受的理性之光

这种力量远比单说女权或者女性觉醒要更有强劲

在陈可辛的改编下

这些本该浓墨重彩的故事，被抹去了

赵丽颖的苍白呼喊

媒体人表现出当代视角很有良知的为詹周氏抱不平

只有雷佳音一意孤行的坚持当反派，和詹周氏双雄对决

这些种种使得詹周氏的“我没杀人！”让人摸不到头脑

杀人背后的故事该同情，但杀人是事实

同情可以改变事实吗？

所以陈可辛到底想表达什么呢？

把酱园弄杀夫案改成了符合如今潮流的女权电影

这是迫不及待的在汤锅里分出一杯羹

否则就是吃亏吗？我们只能画一个问号。

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