“巴伐利亚回响——2025上海大剧院歌剧节”国庆长假唱响

29日，巴伐利亚国家歌剧院的艺术家们正式亮相上海大剧院。在即将到来的十一假期，“巴伐利亚回响——2025上海大剧院歌剧节”将依次呈现瓦格纳歌剧《漂泊的荷兰人》、威尔第歌剧《奥赛罗》音乐会版和一场管弦乐团音乐会。这也是第二十四届中国上海国际艺术节的参演剧目。

巴伐利亚国家歌剧院上一次访华是在1984年，团方具有开创性地把莫扎特的歌剧带到中国。歌剧院现任院长塞尔吉·多尼回望41年前的中国之行，形容那是一次具有先驱意义的艺术外交。这次重返上海，一段持续40多年的文化对话翻开新的篇章。“巴伐利亚之声”和鸣于申城，所展示的不仅是歌剧曾经的样貌，多尼大胆地预言：“这门艺术不限于封闭的传统，它属于这里，它需要中国观众的声音、想象和诠释。中国的歌剧文化正在向更高层次迈进，因为你们的参与，歌剧的未来将更为多元并充满生命力。”

上海大剧院总经理张笑丁送给巴伐利亚国家歌剧院的艺术家们一份特别礼物——剧院1984年首次访华、2025年再度访沪的两本节目册。她表示，自今夏拜罗伊特音乐节首次落地上海，巴伐利亚国家歌剧院接力“古典回响”，这是持续引流全球古典艺术资源汇聚上海，作为亚洲演艺中心之一，上海与国际顶尖艺术资源的交流对话进入新阶段。

三代“院魂”，歌剧院的艺术身份与传承

在八月初为管弦乐团音乐会确定曲目时，多尼和音乐总监弗拉基米尔·尤洛夫斯基在瓦格纳歌剧的基础上，选择了莫扎特的两部交响曲和理查德·施特劳斯的代表作。莫扎特、瓦格纳和理查德·施特劳斯被巴伐利亚国家歌剧院视为三代“院魂”，由这三人作品组成的剧目/曲目单，直观地让上海观众了解歌剧院的音乐传承。

1762年，6岁的莫扎特来到慕尼黑为选帝侯表演，1775年，他为慕尼黑宫廷创作歌剧《假扮园丁的姑娘》，在巴伐利亚国家歌剧院的前身——雷泽登茨剧院首演。年轻的作曲家没有在选帝侯的宫廷谋到永久职位，但是进入20世纪以后，他的歌剧代表作《费加罗的婚礼》《唐·乔万尼》《魔笛》《女人心》被巴伐利亚国家歌剧院列为核心曲目。如今，每年夏季的“慕尼黑歌剧节”通常以莫扎特歌剧为压轴剧目或重点制作，体现剧院对莫扎特传统的坚守。

1864年，18岁的路德维希二世登基巴伐利亚国王，从此，慕尼黑成为他最喜爱的作曲家理查德·瓦格纳的创作与活动中心。经历在维也纳等地上演失败，一度被认为“无法演出”的《特里斯坦与伊索尔德》终于在此落地成功，而后《纽伦堡的名歌手》《莱茵的黄金》和《女武神》接续在慕尼黑首演。

理查德·施特劳斯在1886年成为慕尼黑王室宫廷乐团的第三任指挥，他的父亲是乐团的圆号首席。理查德·施特劳斯的作品《和平日》与晚期作品《随想曲》都在此进行世界首演。自1936年起，剧院当时的音乐总监、奥地利指挥家克莱门斯·克劳斯在节目策划中明确巩固“莫扎特-瓦格纳-施特劳斯”的传统，这三位作曲家的创作塑造了剧院的发展。尽管剧院在1943年10月被燃烧弹炸毁，而三位作曲家给剧院注入的内在音乐精神远比砖石更顽强地留存下来。

德意传统并存，更内省地聆听威尔第

意大利歌剧是巴伐利亚国家歌剧院曲目体系的另一大支柱，德意双重传统并存，正是剧院艺术表现力的核心。从19世纪起，威尔第晚期代表作《奥赛罗》在慕尼黑的舞台上频繁亮相，即将在上海演出的音乐会版是剧院在外巡演这部作品的重要形式。

威尔第在《奥赛罗》的开头抛弃了歌剧常规的序曲，开始于暴风雨般的合唱。之后，作曲家创造了宣叙调和咏叹调的无缝衔接，音乐像引擎一样，连续不断地推进戏剧，音乐的逻辑即为戏剧的进程。为了突出音乐，歌剧脚本简化了莎剧，伊阿古代表“恶魔”主题，苔丝狄蒙娜是“天使”，奥赛罗在“勇士”“恋人”和“野蛮人”的主题之间切换。在这种创作思路下，《奥赛罗》成了威尔第最“交响化”的歌剧，重唱与合唱层层交织，宛如戏剧色彩丰富的交响曲。音乐本身传递着惊心动魄的冲突感，它的宏伟壮丽不需要具象舞台细节的赘述。

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