海归电影学子正在批量进入短剧行业(3)

“我们的工作强度还好，可能是我写故事快。比起很多毕业生找工作难、上班996，我是个幸运的毕业生。”花花强调说，她的个例不代表所有的海外编剧处境，但海外短剧整体没有国内短剧“卷”。

花花向时光君简单介绍了一下海外短剧的制作流程。首先，她写一部短剧的工作周期，大约是一个月。写完之后，公司会审核。审核通过后，公司会联系海外合作的几个外包团队，挑选合适的团队拍摄。

“虽然领导告诉我，会根据我的短剧类型找合适的团队。但几次合作下来，我感觉他只是安慰我罢了。大部分时候，是看哪个团队有空档期，就选哪个团队拍摄。有时候，所有的团队档期满了，就需要等上近一个月。”花花说。

幸运的是，作为海外编剧的花花能参与到选角，亲自挑选适合自己剧本的演员。但不幸的是，很多演员都不试戏。“他们只会发之前演戏的片段给你，你很难分辨出TA是否适合你的角色，只能赌运气。我的那部爆款短剧，正是因为赌对了女主演员，她的演技救了整部剧。但大多情况是，我的本子被演员演砸了。”

后来，领导给了花花一个职业建议：别再写大量的“情绪戏”，即别给演员发挥演技的空间。取而代之的是写大量的动作戏，相当于“指哪打哪”，保证了演员对剧本的完成度。

有的时候，花花看到成片，很想让团队补拍，但几乎没有可能。因为很多外包团队都是拍摄完之后，才会给到全部的素材。如果想补拍或调整，对方会说请加钱。很少有团队会拍一天，给一天的素材，让主创有调整的空间。

比起拍摄问题，花花最苦恼的仍然是本职工作。短剧创作挑战着她所学的知识体系，“因为我特别喜欢写铺垫，被领导说了好几次。我特别不能理解，为什么短剧故事才刚刚开始，就需要进入很多次的情绪转折啊？”

海外学子凭借语言优势顺利地进入海外短剧行业，但是短剧创作对他们来说，仍然是一个很大的挑战。有观点认为，短剧正在“杀死”传统的三幕剧结构。

通常来说，电影需要至少20分钟的铺垫剧情，而短剧最多只有10秒钟。在10秒钟的时候，必须要观众感受到“情绪爆点”，不然他们就划走了。

花花说，虽然现在的收入能够满足她的文娱消费生活，但她对自己的未来却十分迷茫，不确定是否要继续做短剧。

短剧，对于海归电影学子来说，是一个可以赚钱、但不想告诉外人的职业。当下有一个特别诡异的现象，一边是海外短剧市场的野蛮生长，一边是留学机构以海外短剧为噱头的招生宣传无人问津。

花几十万、几百万学电影的海归，如果只是去拍短剧，还有留学的必要吗？因为本身国内短剧比国外更发达。

而且，花花很想知道：短剧让她改变的创作方式，是让她离电影更远了，还是让她未来进电影拥有不一样的创作优势？

当下的短剧行业也在高喊精品化的口号，似乎能提供给有才华的创作者更多发挥的空间，但实际上，短剧精品化又有点像是个伪命题。

根据DataEye-ADX数据显示，今年海外短剧市场仍然保持高速增长，仅上半年，就有100多款海外短剧APP上线。但制作越加精良化的出海短剧头部公司Reelshort却首次出现了亏损，粗制滥造的抄袭短剧仍然可以轻松雄踞榜首。

困住花花的问题，也是现在已经、将要跨行的从业者正在思考的问题。

共3页: 上一页123下一页