小船头运河奇遇：一场献给孩子的人生漂流(2)

多样化的文化元素为观众提供了亲近感。我看到神笔出现时，马上想到了儿时读过的《神笔马良》，网生代的观众则可能把“神笔”视为网文里的“金手指”，虽然剧中的“神笔”和马良的神笔或“金手指”的功能并不完全一样，却能增进观众对作品的接受度和理解度。更重要的是，剧作鲜明的主题和叙事框架，为多样文化内容融为一剧提供了结构和逻辑，使这些单看并不“新”的元素有了全新的整体面貌和审美气度。

贴合儿童审美

从表现手法看，《运河幻游记》兼顾了北京曲剧和儿童剧两者的要求，但又不为成规所囿。京腔京韵，委婉动听，又加入了国风摇滚、说唱等现代音乐新元素，而且，创作者在歌词和节奏上都突出了趣味，在出现频次和时长上则保持了节制。我以为，这是符合儿童特别是当代快节奏生活下小观众接受心理的。

该剧巧妙运用多媒体手段，使运河浪潮、水花的呈现，以及神兽法术的施展都取得了不同凡响的视觉效果。而画中仙的插科打诨，“快递员”的穿越语言，以及小白龙的轮滑鞋，都不失为新意满满的亮点，长在了当代儿童的审美上。这充分说明，北京曲剧乃至传统戏曲和儿童剧的结合，完全可能实现1+1＞2的效果，而其关键之处不是点缀一些新概念，而是在于立足当下儿童的审美和接受心理，用剧种的艺术语汇演绎儿童爱看的故事。

当然，《运河幻游记》还存在需要进一步改进的地方。比如，作为全剧主体的小船头寻父故事，究竟是梦境还是幻境，剧中没有明确交代，较真的小观众可能会问“她做梦了吗”“梦醒了吗”；小麒麟、保罗、小船头和九婴怪，在剧中都经历了内心成长，认清了自我，特别是小船头从懦弱地离开小伙伴到回到九婴怪的恐怖洞府，和保罗合作解救小白龙和小麒麟，更是一次关键性转折和主题升华，是全剧最打动人的地方，该剧对此的舞台处理尚有拖泥带水之感，情节和情感线条不够清晰，小船头内心冲突的外化还不够鲜明有力。

再如，，作为一部儿童剧，隐喻和互动都是表达主题不可或缺的手段，该剧在这方面有所运用，但隐喻似还没有达到看得破说不清的艺术境界。现有的几次互动起到了调动氛围的作用，却还没有真正成为内在于叙事的情节构件。而作为一部戏曲儿童剧作品，还可以在音乐方面加以改进，争取创作出具有传唱潜力的童谣或简短的北京曲剧唱段，这将进一步提高作品的传播力和影响力。期待《运河幻游记》在不断打磨中越演越精彩，成为北京曲剧和儿童剧双向奔赴的典范之作。 （胡一峰 图片来源/北京市曲剧团）

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