《聊斋：兰若寺》 美则美矣未尽善焉(2)

此外，《聊斋：兰若寺》的片长达152分钟，和《长安三万里》的168分钟一样，都是成年人都难以忍受的长度，但前者又不具备后者的完整性和连贯性，所以观影专注度大幅下降，导致儿童观众坐不住，成人观众腰会痛。

故事有参差 时代未加持

说到底，还是故事本身出了问题。虽然让灵蟾和玄龟来讲故事有“井底之蛙”的隐喻，蒲松龄的判词也是在替观众吐槽，但从结果来看，这种自嘲和讽刺并没奏效。

《崂山道士》和《莲花公主》的故事讲完，片中的蒲松龄点评说：“两个故事主题不同，要评判确实困难”，因此他以“情”为题，三人又各说了一个故事。不同主题对影片整体造成的割裂暂且按下不表，只看《聂小倩》《画皮》《鲁公女》这三个故事，也没能带来想象中百花齐放的观感。

《聂小倩》对原著的改编程度最大，开头先是致敬了卢米埃尔兄弟的《火车进站》，随后进入民国时期。宁采臣因战乱无法前往北平，与女鬼聂小倩上演了一出乱世奇情。乍看之下很新鲜，但细想起来，民国这一时代背景只赋予了故事视觉上的创新，遇到聂小倩之后的宁采臣抛下了民族大义，选择与爱人回乡，过起属于宁医生的安稳日子。二人要面对的反派仍然只有恶鬼夜叉，原著中的众角色似乎只是玩了一场“换装游戏”。

相比之下，《画皮》是整个影片的高光时刻，妻子和女鬼看似地位不同，实则处境一致，毕生所求不过是有一个容身之所，对于男人与情爱早已麻木厌倦，却逃不出世俗桎梏。结尾一句“恶心”，是妻子对自己婚姻的反思，也是多年付出无果后的醒悟。

《鲁公女》是片中蒲松龄的炫技之作，也是全片最完整的故事。跨越轮回的爱情本就是个催泪弹，短片在细节设计、情感铺垫等方面做得也都不错，张于旦带着转世后的鲁小姐逃离黄泉的场面足够震撼，但对于“强娶”的过分强调总是让人觉得别扭。电视剧《仙剑奇侠传三》中，徐长卿和紫萱三生三世的双向奔赴源自内心深处被唤醒的情感，徐长卿三世轮回皆有自己的生活。但鲁小姐转世后，一心等待前世情人，其他生活层面毫无展开，就像一个只为爱情而生的工具人。而“强娶”二字又削弱了爱情本身的宿命感，无法让人全然感动。

其实，追光动画自《小门神》起，就有技术水平大于故事水平的问题，《聊斋：兰若寺》可以说是以一个并不讨巧的方式放大了自身短板。在画面制作能力足以满足市场需求甚至高于市场需求时，耐心打磨故事或许才是破局之道。（筱囡）

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