专访追光动画于洲：古典文化如何与当代观众对话？(2)

研究过其他聊斋作品的可取之处把《聂小倩》故事背景变成了民国时期
在《聊斋志异》400多个故事当中，《聂小倩》与《画皮》拍过很多次了。前者化作“倩女幽魂”的经典IP，宁采臣与聂小倩的人鬼绝恋早已刻进几代人的集体记忆，摇曳的青灯、幽怨的琴音，成了难以复刻的东方浪漫符号；

“画皮”则变成探讨人性真伪的诡谲意象，无论是妖怪剥皮换面的惊悚瞬间，还是陈氏与丈夫的情感纠葛，都在不同时代的演绎中沉淀为观众的记忆。

面临着“珠玉在前”的压力。于洲也坦言，团队研究过其他聊斋作品的可取之处，但落到具体的细节，他们并不希望复刻经典，而更多是遵循原著的精髓和内涵，再结合现代社会的价值观去创作。

比如，《长安三万里》导演邹靖执导的《聂小倩》，就把故事背景架设到了民国时期，让倩女幽魂的旋律撞上乱世烽烟，青灯古寺变成了旧上海的斑驳巷弄，聂小倩的衣袂翻飞间，既有古典的空灵，又添了几分时代的苍凉。

《长安三万里》另一位导演谢君伟则操刀了《莲花公主》，让天真无邪的孩童窦旭和乖巧可爱的公主莲花成为主角，借鉴了唐代建筑和福建土楼元素，构建出童趣盎然的蜜蜂王国，整个篇章洋溢着出甜甜的童趣。

此外，毛毡质感的“崂山道士”篇中，嫦娥跳舞段落融入霓裳羽衣舞的经典造型，同时抓住原著里藏不住的幽默基因，把王承求仙的荒诞经历酿成一坛笑中带悟的佳酿；

《画皮》则结合了当下的女性视角，以妇人陈氏的视角重塑经典，并巧妙地融入宋韵古画的质感；《鲁公女》构建的东方亡者世界，让奈何桥的石板缝和孟婆汤的蒸汽里浮沉着前世的倒影，以还原古典意像的气韵。

6个独立的故事分别出自6组导演之手，各有各的特色与风格。“相当于拍了6部电影”。于洲笑言，因为6组导演需要磨合，6个故事也需要有机统一，所以拍这部电影，开会的次数比之前翻了好几倍。前期做了大量准备功夫，最终才把它们浓缩成152分钟的精华。

2023年暑期档，《长安三万里》用18亿票房书写了动画电影的新篇章。时隔两年，于洲说《长安三万里》已是过去的辉煌了，如今更重要的是，做出更好的作品。谈及对《聊斋：兰若寺》的期待，于洲称，追光的每一部的电影都不会专门去预测票房，“因为票房是有点玄学的，有时候不太能预测。只能尽力把片子做到最好，上映后就交给市场和观众了。”

古典文化与当代观众对话动画电影将会继续挖掘传统文化
作为新文化系列的开篇之作，《长安三万里》的成功也为后续作品的开发提供了经验。

“《长安三万里》立项的时候，我们就感受到了中国文化复兴的浪潮。” 于洲坦言，年轻观众有着天然的文化自信，对中国故事、中国文化和历史人物充满兴趣。基于这样的观察，追光动画才将唐诗这一深入人心的文化基因搬上银幕。“希望用电影的方式，把这些文化宝藏以打动人心的形式呈现出来。”

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