舞台剧+电影院是否正在催生新媒介艺术(2)

另外，随着高清影像被更多人接受，舞台剧也为影像呈现做出了改变。由于镜头能够呈现舞台和演员的更多细节，因此被安排进行高清影像录制的场次，演员的妆造要求会更高，力求不出现瑕疵。编剧和导演还可能为拍摄而调整剧本。在英国国家剧院上演的莎士比亚戏剧《第十二夜》中，马伏利亚向薇奥拉表白的一场戏原本发生在花园中，但到了高清摄制版中却发生在一处三角构图台阶上，这样的改动让镜头里的画面有了独特的几何美感。

当然，舞台剧影像也无法呈现舞台剧全部的魅力。经典舞台剧的每一场表演都是特殊的，对于同一段内容，不同艺术家在不同时期的表演各有特点，但影像往往只能记录最符合标准化需求的那一场。另外，，对于传统舞台剧观众而言，目光可以随时在整个舞台上自由移动，而影像则可能限制这种自由的审美眼光。甚至对于某些戏曲作品而言，舞台之外的器乐演奏也是颇具欣赏价值的一部分，但却可能被影像所忽略。经典舞台剧与高清影像二者间的区别，一部分来自于舞台影像艺术的不完善，而另一部分则来自于二者本身的媒介差异，难以弥合。也正因如此，舞台剧影像可以成为当代观众靠近经典舞台艺术的中介，熟悉影像艺术的观众通过它们，逐渐了解舞台艺术，并更多地走进剧院感受经典舞台艺术的独特魅力。

在信息技术高度发展的今天，高清舞台艺术影像能够帮助舞台剧突破空间地域的局限，把经典的舞台剧作品带到世界的各个角落，让更多观众有条件享受舞台剧的魅力。我国有着悠久的舞台剧文化传统，诞生了大量优秀的戏曲作品；同样也有许多文艺工作者从事话剧、音乐剧、舞剧等剧种的创作，但受限于地区、价格、接受门槛等因素，这些作品往往只在小众圈子里传播。而《初步举证》在中国院线的票房成功可以说明，高清影像这样的新大众艺术媒介能够为舞台剧带来助益——当然，这有赖于一套将舞台艺术与影院艺术相结合的新形式。

但是，我们不应盲目高估新形式的潜力，高清舞台剧影像在“生产-消费”层面的现实状况是不容忽视的。制作一台高质量的高清影像，其花销动辄上百万。以NT Live（National Theatre Live，英国国家剧院现场）为代表的制作方，之所以能够持续产出高质量的影像，在于他们有着持续的舞台剧创作能力、全球范围内庞大的戏剧爱好群体以及成熟的营销和接受体系（如点播模式、明星效应、教育市场等）。如今，中国的舞台剧市场正在逐渐扩大，一些年轻观众也愿意走进剧场观剧，而某些出色的舞台剧也屡屡“出圈”，一票难求，这是舞台艺术进一步发展与传播的市场基础。高清舞台艺术影像能够成为舞台剧的助力，但这并不意味着中国必须复制这一模式，更重要的启示在于，它提醒着中国文艺工作者，文化影响力的提高并不能只依靠小众圈子或几件“爆款”，它应该产生于成熟的文艺生态，这包括较大规模的受众与创作者，较完善的生产消费模式，对于剧作创新的鼓励与支持，以及整体艺术氛围和素养的培育。在这个基础上，新媒介、新形式所初步展现的潜力才可能成为滋养我们行业的现实。

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