长剧善于塑造人物，微短剧重在提供情绪——长短剧如何相互“取长补短”(2)

但也要认识到，对微短剧的情绪需求本质上是一种安全情绪，如果观众的愤怒没有落点，那他们同样也不会看。不管微短剧里原生家庭的矛盾有多么复杂，他们感觉到的都只是一种愤怒的情绪，不会对主角产生一丝一毫的担心。观众知道主角一定会“打脸”回去，这就是一种确定性的爽感。所以，在微短剧里各种情绪的落点都是爽，尤其在当下生活里很多方面充满不确定性，确定性的爽感就会更重要。可以说，长剧是一种延时满足，而微短剧讲究即时反馈。有人说“长剧是内酚酞，微短剧是多巴胺”，这是有一定道理的。

在长剧里推动故事主要靠“情节”，在微短剧里显得不是那么重要。它主要是为情绪积累服务的，而情绪也跟微短剧类型挂钩。男频（以男性为主角和用户群体）微短剧的特点在于反派不清楚主角的厉害程度。如果反派的厉害等级是1级，那主角可能就是5级；如果反派是5级，那主角可能就是100级。但反派足够愚昧，他们不断地挑衅主角。女频（以女性为主角和用户群体）微短剧情绪的要点在于快速与男主建立坚不可摧的感情，以及女主在不断置于险境的时候，男主不厌其烦地天降解围。

心理学上有“嗑瓜子效应”，一旦人们吃上第一颗瓜子，就会吃第二颗、第三颗，完全停不下来，即使会被一些事情所打断，但当回到瓜子面前的时候，还是会继续吃瓜子，不需要别人提醒，直到把桌子上的瓜子吃干净。微短剧就像是嗑瓜子，不断为用户提供即时反馈。

由此可以看到，长剧和微短剧的区分不仅仅在于时长，它们属于不同类型的文艺样式。如今，有观点认为“长剧要微短剧化”，我认为失之偏颇。虽然微短剧盛行，但长剧的黏性用户目前仍在。有数据显示，从2021年到2024年，长剧用户从7.66亿人增长到7.79亿人，用户数量没有减少，并且还在缓慢增长。微短剧用户在这四年里从0.09亿人增长到6.62亿人，增长速度确实极快。但这两个数据中有很多重合的部分，比如长剧不好看了，观众就去看微短剧，不过他们还会留在长剧的用户群中，一旦出现爆款作品如《狂飙》《人世间》等，依然能让这些暂时离开的观众立刻回归。

事实上，长短剧可以相互汲取营养，取长补短。长剧因为时长原因，节奏必然是有急有缓的，不可能说40分钟内完全在堆积事件，这也会让观众看得很累。所以，对于长剧来说节奏感会更重要，节奏快的部分能吸引观众，而节奏缓的部分不让观众觉得是在注水，他们就会愿意留下来。长剧还要学习微短剧开展有效情绪的叙事，怎么把观众代入情绪里来，不让他们随时弃剧。对于微短剧来说，需要从情绪价值消费转变为艺术价值消费，这就需要吸收一些长剧的叙事优点。比如塑造人物，至少不让观众过目就忘。创作者要去设置人物动机，描写人物的成长线，提高故事的完整性，这一类的精品微短剧未来是一定会出现的。观众喜欢“多巴胺”刺激，但生活里也不能没有“内酚酞”。

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