古建音乐季、会馆有戏让北京古建筑活化利用焕发新生

从一度黯淡的老房旧瓦到重获新生的别样舞台，从游客如织的打卡景点到更加立体的文化窗口，在北京，以演艺资源深度赋能城市更新的尝试方兴未艾。在古建筑活化利用的层面，许多先行的“北京经验”值得分享与探讨。

琵琶名家吴蛮与大提琴家宋昭走进宏恩观。古建音乐季/供图

昆曲《游园·惊梦》在正乙祠戏楼上演。北京晚报记者 方非 摄

著名钢琴家鲍蕙荞在五塔寺演奏。古建音乐季/供图

古建筑搭起独特演艺舞台

清风徐徐，鸟鸣盘旋，夜色中的燃灯塔影静默伫立，被脚下飘来的音乐装点、环抱。上周，2025京津冀古建音乐季在通州区燃灯塔及周边古建筑群启幕，开幕当晚，运河船工号子苍劲唱响，琵琶弦音宜动又宜静，草原上的马头琴与自印度远道而来的塔布拉鼓对话谐鸣，数百年前曾回荡钟磬之声的大成殿月台，再次因音乐而醒来。接下来，古建音乐季将持续走进孔庙和国子监博物馆、北京大觉寺、北京白塔寺及周边地区。

昔年，张艺谋执导的太庙版歌剧《图兰朵》轰动一时，如今，越来越多的古建筑正成为承载演艺资源的新天地。

演艺新空间与“会馆有戏”品牌持续推进建设，让不少沉寂多时的老会馆再度宾客盈门。在颜料会馆，沉浸式曲艺剧《南城记忆之“老门神”》深挖周边区域留存的老北京风土人情；在正乙祠戏楼，昆曲《游园·惊梦》充分利用这座“古戏楼活化石”的底蕴空间；在湖广会馆，沉浸式音乐剧《金风玉露》把此处见证的革命往事与梨园传奇写入剧情，两轮驻演下来，曾经的“京城第一会馆”已经在不少年轻观众中立住了名号。

“定制化”挖掘古建更多内涵

在古建筑里做演出，“首先要知道文物保护的红线在哪里。”沉浸式音乐剧《金风玉露》总制作人李东说。古建筑不同于可以适配各类剧目的传统剧场，若要让这些珍贵的空间得到真正的活化利用，“定制化创作是前提条件。”以《金风玉露》为例，在布设灯光音响时，所有的线缆都依据湖广会馆的场地条件进行了特殊的技术保护，隔绝对文物本体的损伤。

古建音乐季主理人姚瑛同样秉持一种“定制化”的理念，在每场演出的内容与空间的对应上，她与音乐家坚持找到“强关联”的平衡。比如，今年音乐季的开幕演出地点选在多元文化交织共生的“三庙一塔”，于是，来自天南海北的乐器和音乐形式在这里相聚相融。

自2021年创立以来，古建音乐季已有许多成功探索：五塔寺铭刻着乾隆对母亲的孝心和祝福，当德高望重的钢琴家鲍蕙荞在树荫与石刻间奏响琴音，两位慈爱从容的女性仿佛完成了一次穿越时空的对望；国子监历史悠久，“琥珀四重奏”选取在时间跨度上与之匹配的作品演奏，于西洋弓弦间留下无问东西的回响……

多方聚力深度盘活空间

说起最令姚瑛难忘的一场演出，莫过于2021年古建音乐季初次走进宏恩观的那天。彼时，宏恩观刚刚完成腾退，4批30位保洁人员连续清扫了10个小时，才终于露出了地面。“那一次的舞台，好像搭在了一片工地里，周围全是脚手架。”姚瑛印象深刻，但当琵琶名家吴蛮与大提琴家宋昭的琴声开始流淌，时间的尘埃被震落，宏恩观的过往掀开了动人的一角：位于中轴线北端的宏恩观被称为“龙尾之要”，1296年始建为佛寺，后扩建改为道观，它一度是清朝太监的养老之地，也是数年前文艺青年的小聚之所。这场几乎在“废墟”里完成的演出，让姚瑛和同事们“真正看到音乐如何盘活一座建筑”。

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