银幕对话：中外影史的多重奏

影片《放大》把镜头对准了“摇摆六十年代”的伦敦时尚文化。

开票一小时内，售罄600多场次——第27届上海国际电影节创造了出票战绩的历史。“历史”，恰恰是今年上海国际电影节的关键词。

1895年，卢米埃尔兄弟在毗邻马赛的海滨小镇拉西奥塔放映《火车进站》，吓跑了挤满咖啡馆的人群，电影从此启航。十年后，1905年，北京丰泰照相馆里张起一面白布，伶界大王谭鑫培缓步入画，他的观众是一台摄影机；几天后，大观园戏院里张起另一面白布，一群观众看到了这场特殊的、谭鑫培既不在场又在场的《定军山》，中国电影闪亮登场。今年的上海国际电影节成为一方特别的舞台，130年的世界电影和120年的中国电影在此相遇。

本届上海国际电影节特别策划影展单元“和合共生，中外电影的百年共振”，梳理中外影史发展的重要节点，以电影技术、美学风格和类型衍化三条脉络，精选30部时间跨度超过100年的影史经典，缔造了一场穿梭于时空的“银幕对话”。这个特别策展单元并不是孤立的——从“金玉满堂”的SIFF经典，到多元视角下的SIFF狂想，东西方传奇不落幕；与电影同龄的默片“冷面笑匠”巴斯特·基顿和中国早期电影的“全能奇才”袁牧之如双星辉映；华语新声的雏凤清音，并不因面对锋芒毕露的名导新作而露怯……今年上海国际电影节的完整策展思路，联结着梦境和现实、经典和当下的两端，谱出关于世界电影过去、现在和未来的多声部交响。

女性之光

今年金爵奖主竞赛单元的12部作品里，有8部或出于女性视角、或围绕女性主题、或与女性题材密切相关。女性构成当代电影表达的主体，也是一道重新勘测电影史的弧光。

1896年，爱丽丝·盖伊拍摄了短片《甘蓝仙子》，这是全世界第一个女导演的作品，更是第一部根据虚构故事的剧本拍摄的电影，仅有50秒的短片确立了未来100多年的电影叙事基因。2024年巴黎奥运会开幕式上，盖伊的雕像和卢米埃尔兄弟的火车并置，这是迟到百年的致敬。上海国际电影节即将展映的《自然至上：爱丽丝·盖伊-布拉切不为人知的故事》，把敬意转化成一场“寻找爱丽丝”的影史考古田野调查，带领观众深入时空的岩层，辨认这世界首位女导演留在电影史的足迹。

对女性电影人的发掘和重新认知，这是全世界正在进行时的影史课题。对于华语电影而言，修复并放映蔡楚生导演的《新女性》，不仅是为了重温阮玲玉的绝代风华，这部悲剧的作品在戏内戏外有着双重历史意义。阮玲玉在影片公映后自杀，而影片讲述的女性知识分子在传统社会里的困境，有着明确的现实原型，参照了中国电影第一轮黄金时代里屈指可数的女编剧艾霞的遭遇。19岁的艾霞是中国共产党电影小组的早期成员之一，21岁完成她第一部也是唯一的电影编剧作品《现代—女性》，这是中国电影史上第一部女性视角下陈述女性被父权扼杀的作品，她因此死于舆论风暴。《新女性》和阮玲玉的现实终局几乎是重演艾霞的悲剧，而这位一度锋芒毕露的“影坛才女”更是在中国被遗忘太久了。

电影之城与城市电影

今年金爵奖颁奖典礼的主题是“遇见电影，遇见上海”，多项展映计划推出“电影+旅游”的服务，契合上海“电影之城”的定位——在电影里看到上海的不同侧面，在上海寻找电影的痕迹。电影和城市的关系，也是今年上海国际电影节展映片单里等待被揭开的谜底。

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