互动影视作品：从等你看故事到邀你写故事(2)

互动影视带来的一系列变革也引发人们的审美反思。有人认为互动影视的情节选项限制观众的审美想象。在叙事技巧上，传统影视依靠微妙的角色心理、误导性情节、暗示性台词和隐喻性画面营造不确定性。不提供具体的情节选项，反而给予观众自由感知和想象的空间。与之相比，互动影视明确设置情节分叉路径，不允许故事和人物性格出现选项之外的可能发展方向，从而降低了观众的想象积极性。

有观点认为，互动影视的故事网络设计得越发复杂，已可以满足甚至超过了观众对角色性格及剧情的需求和想象。但影视作品的角色魅力不是靠故事方阵来建立，而是在闭合连绵的叙事中抽丝剥茧、逐渐形成。故事中的角色要经历危机、困惑、两难，做出关键抉择，力挽狂澜或实现自我救赎，正是在这种铺垫、递进、转折的叙事进程中，观众看到了角色艰难但“自主”解决危机的行为，体会到“圆形人物”层层剥离、逐步显现的性格闪光点。而互动影视的角色是等候观众为其挑选“某一种”心理诉求和性格类型来发展自己的命运故事。这样一来，虽然人设多变，却丧失了线性叙事合理的铺垫和“自我抉择”的人格力量感；观众一方虽可以挑选，但各种选项和平行情节打乱了观众对角色从怀疑到认同、从冷漠到怜悯、从厌恶到崇拜等审美层次以及连贯体验过程。

互动影视的观赏方式还打破了传统的审美心境。互动影视作品为观众建构的是一种单纯的操控视角，很多业界人士认为这种新观赏方式可以让观众与角色交往、对话，共同经历故事世界，乃至转换成角色，达到心灵相通和情感融合。但这种“灌注”更多是观众的情感，还是理性分析和操控意志，需细致辨析。观众注意力被分散到“点击选择”上，在绝大部分情况下，其选择是为了看到他所希望看到的角色行动及故事结局，在观赏过程中不可避免掺杂了目的性和功利心，这与空明澄澈、自由联想、旁观揣测的审美心境是相违背的。还有些观众是基于好奇心点击各种选项，摸清作品的所有故事枝蔓，但这和“探索故事地图”本身也是一个目的，这个目的往往只是对知识、现象、内幕和奇观的了解和“遍历”。如果观众始终处于“停顿—考虑—决策—检视”的观赏节奏中，迷恋在情节信息和因果链条的层面不断推理、探寻和重来，考量自己的意向性行为对作品的影响，那么他们是否能上升到审美的心境、进入审美的过程？

互动影视作品的情节分支和选项设置是一柄双刃剑，它们为观众带来参与和操控的体验，也可能将观众体验简单化、机械化、功利化。当影视观看界面从闭合变为开放，“凝视眼”变为“操作手”，模糊想象变为固定选项，心流互动变为行为互动，个性化解析变为数据库浏览，此时的观众是以艺术欣赏为诉求，获得愉悦、敬畏、怜悯等复合审美情感，还是从实用动机出发，满足自身的探索欲以及穷尽所有可能性的成就感，这两个维度的感受孰多孰少、孰轻孰重，需要深入反思。如果从创作追求的角度看，传统影视叙事的目的是为反映角色的复杂心理和自身成长，而当前的互动影视作品则侧重于直接展示角色各种行动的路径、经历及结局——互动影视之于传统影视是否具有艺术进步性，也不容简单下定论。

让观众深度参与作品叙事

当代艺术创作越来越多地走向动态、敞开的文本空间，其欣赏方式也越发强调介入式感知、浏览化视点和具身化参与。应该说，互动影视作品顺应了这种潮流，一方面保留传统影视的构图、镜头调动和蒙太奇等艺术形式；另一方面创建了树状、网状等新型叙事策略和故事架构，设置关键情节点选项，以“邀你编故事”吸引观众。与互动装置艺术、二创短视频相比，互动影视作品所敞开的创造世界是长文本化、剧情化的，能重新唤起影视的社交属性和集体文化。如有的作品设置“电影之夜”模式，让多位观众接力操作、彼此影响，上一位观众的选择及此选择得出的剧情成为下一位观众面对的“前情提要”。由此，具有不同知识、性格和价值取向的观众共同编织了不断演变的故事。有的作品尝试线下电影院的集体互动观赏模式。现场观众用手机App对作品里的情节选项进行投票，放映系统以少数服从多数的规则决定情节走向。观众讨论着彼此的选择，体验作品、他人、自己三者的异同，这种共创精神打造出多样、包容的集体观赏氛围，构建了一个“影视共同体”。

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