笔记：Jenatsch的关键声像简记（前世今生）影评(3)

附言(25.9.15)：主题、乐器、语气的段落式 近期薏米粉和我聊天时说，「两种音乐混合在一起，形成一种奇妙的新音乐」向来是施密特电影的乐器-声音习性。的确，重审这部片子就会发现它总体上配乐由若干可辨的元素构成：一是以弦乐为核心的低频与中频推进，用作时间的脉动；二是点缀性的古风旋律（短笛、鲁特式拨弦、合唱片段）作为“过去的提示”；三是现代化的音色处理（合成器延迟、混响加工的单声源）作为“现在的回声”；四是局部的打击与现场物件声作为身体化的节拍。主题通常以少数音符构成的动机出现，然后在不同场景中被转调、被延长或被切碎以适应画面节奏。功能上，，配器的分布决定了声音是作为空间的填充（宴会时的合唱）还是作为心理的指示（幻视时的低弦颤）；在人物的近接镜头里，音乐会收缩成极简的单声部以避免遮盖呼吸与皮肤的细微声响，而在广阔的群体场面里，音乐则展开成多声部的织体以强化公共感。对观者而言，识别这些重复动机是进入影片逻辑的秘钥。

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