跨时空通信，小苦瓜纯爱冲破命运枷锁剧（十二封信）剧评

如果跨时空可以拯救当年的少男少女，我希望这十二封信能灭了叶一波！

已经看完六集，可追！

很意外会出现这样一部很不一样的暑期档。我甚至没法清晰地说出它的目标受众是谁，既不是仙侠、古偶、现偶、男频类盯着学生党的娱乐向剧，也不是为电视机前蹲守的中老年定制的现实主义题材。

《十二封信》，从名字到简介，就点明了奇幻基调，故事的一端设定在2026年更是近未来的奇幻定位，这并不常见，甚至可能就是故意在给观众打预防针——一切不合理的2026都是合理的。

但故事的真正主体却发生在1991年，是历史孔隙里已经远去的真实。

或许，对很多00后的年轻人来说甚至有些无法想象当时的90年代，即便是80后，也只有模糊的记忆——毕竟剧中正十八九岁的海棠阿寻，他们的同龄人应该是现在也已经奔六的七零后。

90年代，录像厅多过电影院，牛仔裤是时髦小青年的配置，游戏厅和台球房是青少年的游乐场，也是小混混的聚集地。

90年代，打黑扫非还没彻底，古惑仔的影响力甚至吹到了校园，中学生混帮派或者自己装模作样地搞社团也不少见，工读学校这个名词也常出现在老师口中。

虾条相当于现在的巧克力，油纸包的老式面包是会让小孩馋死在柜台前的……至于写信的邮筒我甚至没有红色的记忆，因为1991年我才刚刚念小学一年级。

还有影视剧、动漫、流行音乐的开放引进，在当时既形成了前所未有的文娱兴起的高潮，也附着着帮派横行的混乱。

于是，当镜头切入1991年后，我突然有种很微妙的感觉，好像自己在跟着余念窥探唐亦寻和叶海棠的人生。

一个是福利院长大的孤儿，一个是赌徒父亲逃跑母亲的女儿，两个无人关注的底层小苦瓜的青春，却如命中注定般地相遇。

而一场小书店的营销活动“给未来的自己写封信”，连接起了两个时空。

1991年的画面，棕调、暖黄、饱满，有90年代滤镜特有的红绿色浓郁的突出特点——彼时墙面常用绿漆，红白对比之下的鲜明跳跃，就成了时代的影像记忆。

唐亦寻帮了一把收废品的老大爷，叶海棠把纸板送给了老大爷，红色的2号邮筒就出现在书店门口。

寄给未来的自己只是个噱头，而邮筒寄出的第一封信却是叶海棠的遗书。

对少女叶海棠来说，那是她的至暗时刻。

疼她护她的奶奶过世了，妈妈因为受不了爸爸的疑心家暴而逃跑了，而那个家暴的父亲叶一波，在外人眼里是受委屈的老实人，是为了养小养老生活不易的中年男人，是火场救人的英雄。

但在这伪装的面皮之下，是嗜赌成性、满口谎话、凉薄冷血的王八蛋。他摔打女儿的场面，我真的看吓到了，那画面太真实，真实到不像是演的，真实到我替演员担心会不会摔伤——但这不是叶一波最可恨的地方，可恨的是他在外人面前伪善的佯装，衣冠楚楚、斯文柔弱、委屈求全地把女儿说成精神病、把自己说成受害者，让叶海棠没处说理说真相。

看似荒唐bug吧？但在古早年代或偏远地区，按上精神病的污名，让人百口莫辩，并不是稀罕的技俩。按现在的学术来说，叶一波就是典型NPD。要摆脱血包的命运，只有逃离。叶海棠努力读书就是为了有朝一日逃离父亲，却快不过父亲步步紧逼的节奏。

抢了她的生活费不够，继续抢作为班长代收的班费。设身处地如果自己还在那个年龄，真的是会绝望到崩溃。

所以，她不想活了，她想同归于尽……在那个生命的转折点，收债的唐亦寻介入了叶海棠的人生因果。

2026年的画面，蓝调、冷白、空旷，有近似话剧的视觉感。如果说浦水是因着南方城市与回忆而泛黄，那北星则是未来的北方寒冷城市而泛着蓝白光晕。

船坞的唐亦寻帮了一把拉板车、带着猫的收废品大爷，看到板车上红色的3号邮筒，愣了神。

当年在叶海棠家门口，也有相似的一幕。那是他第一次见到她。讽刺的是，只有收债人在惋惜这个妹子，但这兄弟台球房的一小撮异类收债人，也因为介入他人的因果而遭受了血光之灾。

他知道叶一波的真面目，他看到叶海棠所有的悲惨处境，他说有事你找我，他一次又再一次地揍了叶一波。

某种意义上来说，拳头硬确实可以保护弱小，但却解决不了问题。这剧很好的一点是，并没有为了制造爽感来刻画“以暴制暴”。

唐亦寻可以恫吓到同学里的小混混，但却无法一拳打倒老油条赌棍。既不能阻止叶一波继续搜刮房契去赌，也无法拯救叶海棠逃离苦海。

（顺便一提，对赌棍的刻画也到骨到肉：赌徒口中没一句真话的怂样太过写实。）

耗子想保护残疾姑娘珍珠，却接连被揍，甚至牵连到查哥。

查哥以为赔了本钱、下重手揍阿寻耗子就能保住他俩，没想到仍然被砸了店，想买船做本分行当的念想又被打破。

三个好人只因出身背景等原因做了收债行当，打打杀杀，原本想着苟着攒钱就能洗白，但当为了正义两肋插刀后才发现，难。

强弱并非全然靠拳头来划分，对缺失家人的他们而言，抱团在一起成为家人，也是在积蓄力量。只有当浮萍生了根，才可能为人遮风挡雨，甚至撼动天地。

而这些，直到35年后，历经沧桑而失智的唐亦寻才想明白，写下迟到的情书，寄给想要守护的家人。

唐亦寻与叶海棠之间的“爱情”，其实比普通爱情更深，互相舔舐伤口的小动物之间，是超越爱情与亲情的纯爱。不为享乐不为占有，只希望对方能好好地活下去，少受点伤害，多些开心与好事。在彼此快要滑落的时候能有一只手拉住最后的希望。

这些深刻的情感，1991年的唐亦寻尚未察觉，叶海棠也顾不上回味，但却在此后半生无法淡忘。

1991年的2号邮筒，如果没有2026年的玄幻介入，便是一个双向救赎的社会派悲剧故事，说是青春疼痛文学不如说是悲惨世界的侧写。

身处黑暗世界中的两个人双向救赎的故事，没那么容易讲。身陷泥沼中的两个人，仅凭两人之力，很有可能滑入更深的深渊，稍一不慎就会走上歧途。

如果只是这么个故事，大差不差，大家都能想到大概走向和结局。那这个剧就落俗套了。

但正因为2026年的3号邮筒连接了时空，让身为观众的我也参与了进去，开始期待未来能否改变过去。

从第4集开始，2026年的剧情就不单单是一个辅助线索，也不是为了在压抑沉重的故事中间穿插夸张、搞笑的氛围放松节奏。而是在从未来看向过去。

在余念和沈程的视角，是两起老人离奇失踪案。

老年痴呆的余志勇离奇失踪，女儿余念在找爸的过程中突然发现他爸不是余志勇，忽然不知道自己的爹到底是谁。

和父亲定居国外的沈程匆匆回国，是因为母亲忽然不见了，车却在半路上发现，而自己急着要接母亲出国做手术。

因为邮箱的神秘来信，余念开始寻找叶海棠，于是与沈程不打不相识，从浦水来到了船厂邮筒前，研究起超越时空的来往书信。

于是作为旁观者，我已经知道2026年的叶海棠和唐亦寻是什么样子，虽然不准确但大致的人生轨迹在儿女的交谈中逐渐曝露出来。这些是1991年的他们的未来。

还有，当年缺失家人的他们，在35年后拥有了家人——尽管不完整，但余念和沈程的担心焦急，足以可见唐亦寻和叶海棠已经拥有了牵挂他们的家人。

但要说到父母爱情——警察同志用词就很好“父母不愿让儿女知道的私事”，无论怎么看，叶海棠和唐亦寻都没能终成眷属。

于是，现在留给观众的悬念就有三个了:

其一，这35年，叶海棠和唐亦寻究竟发生了什么？查哥、鑫姐、耗子、珍珠……甚至叶一波又怎样了？

其二，往邮筒寄信的唐亦寻是否知道邮筒可以跨越时间？寄信的举止，是因为在1991年收到过信还是仅仅因为老年痴呆只记得曾经的邮筒？

很微妙的剧情设置在于，我们目前看到的就是邮筒已经在干扰1991年的故事了。如果1991年的叶海棠没有收到过2026年的余志勇的情书，就不会扯着1991年的唐亦寻放狠话，也不会有后面挨叶一波打，俩人直接的互动和关系就有很大不同。所以我们看到的就已经不算是最原本的时间线了，，那么在最初的版本中又是否还会有余念和沈程的存在呢？

其三，当余念和沈程开始与过去的父母交流书信，他们是否能改变父母的命运？这也存在几种可能，改变不了是一种，能改变的话则可能有多种不同发展的可能。

当第二点与第三点叠加，这既成为了后半部分的看点，双向救赎的含义，除了唐亦寻与叶海棠之间的守护与疗伤，也有双时空子女与父母之间的理解与爱护。

而这也是考校编剧的地方，不仅要脑洞，还需要编圆。只要能自圆其说，《十二封信》就算是另辟蹊径的创新之作了。

当我发现这剧还是原创剧本时，不得不先夸一下，有些细节铺垫得很是用心。比如1991年的叶海棠面对暴力讨债而2026年的余念面对文明催拆，比如1991年的温热与2026年的寒冷，双时空有很多工整的对比，在虚实之间、未来与过去之间落在不经意的画面和情节里。比起十二封信都写了啥，我更期待这些隐秘的细节积累到高潮的爆发。