我们爱《使女的故事》的四个理由（使女的故事 第六季）剧评(2)

从第二季开始，《使女的故事》便是编剧基于原著的拓展，阿特伍德原著开放式的结局为剧版的改编同时带来了机会和挑战。不过，总制片人布鲁斯·米勒在采访中说道，他和阿特伍德保持着长期的沟通，阿特伍德也作为合作执行制片人列在每集片尾的字幕中，由于第二季和第三季播出时阿特伍德已经在进行续集的写作，她会告诉米勒“不能杀死哪些角色”因为她们会出现在小说的续集中。第二季中，琼在尼克的帮助下视图出逃，却在最后关头被抓回，整季聚焦琼的怀孕和生产，结束于她把婴儿妮可托付给同伴艾米莉，而她自己则为了寻找女儿汉娜毅然留在了基列国，她与赛琳娜的关系也因妮可的诞生而发生了微妙的变化。琼坚定而充满共情力的形象为后续剧情埋下了伏笔，也体现了剧集的主题从求生转向反抗的变化。第二季拓展了基列国的世界观，流放有罪使女和玛莎的“殖民地”严酷而恐怖的环境让剧集更加黑暗。

第三季主题的变奏引发了粉丝的争论，有的观众认为琼作为“大女主”的英雄形象有悖于阿特伍德有意选择一个平凡的女性作为主角的意图，但更多人被琼的决心所感动——在第三季结尾，琼领导了将上百个孩子带出基列国的“天使航班”行动，她为了掩护同伴身负重伤。在这一季，，我们看到了更多对“自由”的探讨：对于琼来说，自由意味着拯救众生；而对于赛琳娜来说，她的自由则是不顾一切成全自我愿望的自由。第四季和第五季虽然被诟病节奏缓慢，但这两季对琼逃出基列国后的生活和决定的全景式描绘，进一步证明这部剧的严肃性，它远非“爽剧”，而是现实地展现创伤和极权主义对人性的伤害，琼在这两季中的彷徨和摇摆不定，正是所有幸存者的写照。

新冠疫情和好莱坞罢工潮让第五季和最终季之间隔了两年半之久，不过，最终季的口碑证明了等待的值得。在最终季，琼下定决心继续与基列国对抗，她再次创伤使女服潜入基列国占领的波士顿，带领刺杀推行激进政策的大主教。而第九集作为全剧的高潮，浓缩了反抗基列国的革命行动，以及与琼联系最紧密的两个男人的死亡。作为导演的伊丽莎白·莫斯将这一集称为属于《使女的故事》的“血色婚礼”。诚然，在播出后很久，许多粉丝表示仍然沉浸在震惊中，第九集也在IMDB上获得了全剧最高分。全剧大结局则采取了“反高潮”的模式，虽然许多观众表示意犹未尽，但总制片人米勒表示他在很早便构思好了结局，“结束即开始”的回环叙事也体现了剧集始终以琼的叙述为中心的连贯性。

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