缉毒类型剧的爽点与痛点——从《扫毒风暴》到《围猎》

在缉毒类型剧《扫毒风暴》中，段奕宏饰演卧底警察林强峰

《围猎》中，王阳饰演卧底警察杨一鹏

《围猎》开播之时，我既期待又好奇。我想知道，在“缉毒”这个相对狭窄却一直很受欢迎的类型中，《围猎》的坐标大概在什么位置上。我更想知道，相对于前一阵刚刚结束热播期的《扫毒风暴》（2024年2月开机，33集），早在2023年就开机、中型体量（24集）的《围猎》，还有没有可能翻新故事的讲法。

答案有点五味杂陈。

无论是从数据、影响力还是成片质量来看，《围猎》都属于那种能站上及格线但一伸手就摸到天花板的作品——下限不算太低，上限确实不高。不过，我一边看，一边还是觉得有话可说：因为通过这部剧，其实你能看到属于这个类型的几个共性问题。

也许可以这样说：无论是《扫毒风暴》，，还是《围猎》，都是这个特殊剧种的横断面。透过它们，缉毒类型剧的发展脉络、前世今生，这个类型的“爽点”与“痛点”，都有迹可循。

一

缉毒题材其实有天然优势。

在“公检法”大类中，缉毒是非常特殊的警种。缉毒警隐姓埋名，刀头舔血，与亡命之徒持久博弈，这样的故事天然带有强烈的神秘性、感官刺激、内在张力以及触角能伸到社会各个层面的延展性，是生长好故事的优良土壤。

不过这个类型实在太特殊了，特殊到有时候也会带来叙事的双刃剑，给影像表现设置高难度。它往往不像刑事案那样有一个高度集中的案发现场，从一具尸体或者一个爆炸现场出发，抽丝剥茧地依靠逻辑推理查找真凶；它也不是那种传统的“猫鼠游戏”，黑白泾渭分明，明处的警察与暗处的罪犯隔着真相的帘幕互相牵制。

在缉毒剧中，“猫”是必须孤胆深入“鼠”窝的——鼠窝的犯罪链条既复杂又漫长，既琐碎又危险，从境外毒枭到各种运输、销售的中间环节，上游直抵制毒师，下游渗透到街头巷尾的毒品受害者。

在这样的设定下，缉毒警的生活和工作长期处在凶险、恶劣且琐碎的环境里。把这些来源于现实的细节掰碎了揉进虚构故事以后，也许会给叙事框架和剪辑思路带来不少困扰。实话实说，在信息分配的问题上，《扫毒风暴》和《围猎》尽管采用不同的方式，但都没有解决好。

《扫毒风暴》的体量更大，人物更多，技术上也更花哨，所以场面上会显得更乱一点。我不能理解的是编导太喜欢在时间线上来回横跳，再加上过于频繁地使用手持摄像机，未免对观众的耐受度要求太高。第二集，林强峰与卢少骅相遇，一顿切磋，侧面的机位晃晃悠悠来回怼着脸儿正反打，似乎要把并没有什么信息量的词儿硬晃出信息量来，辅之以幽暗荧光绿配色，心律不齐型配乐，一看一个不吱声。

好在，开播之后不久，片方就重剪了开头几集，又使用技术手段稳定了镜头，总算是及时拉回了口碑。

《围猎》在信息分配上同样顾此失彼，始终在一大把线头之间疲于奔命，剪刀明明忙得气喘吁吁，但观众还是看得一头雾水——重点不清晰，节奏还提不起来。依我看，如今的影视工作者，恐怕应该回过头来，重温一点传统线性叙事的精髓。尤其是在剧作开篇的黄金时间段里，应该让观众跟着主要人物的视角稳定而快速地多走两段，在人物与观众之间建立有效的情感联结。演员需要信念感，其实观众也需要——你得给他们跟下去的理由。

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