辛芷蕾：与命运对戏的二十年(3)

2019年，《庆余年》中的北齐圣女海棠朵朵也展现了辛芷蕾的二次创作能力。这个出身高贵且武功奇高的圣女，却独爱悠闲的田园生活，平日里养鸡鸭种地，一副农家女子的样子。在这个阶段，辛芷蕾的表演在剧本的“规定情境”之外加入了许多自己的思考。为了呈现角色的“接地气”，辛芷蕾特意设计了许多小动作：走路时外八字步态、说话时翻白眼的微表情，让这个圣女形象既保留了武侠的飒爽，又多了几分邻家女孩的鲜活。

2023年的《繁花》则是辛芷蕾表演生涯的又一个里程碑。她所塑造的至真园老板娘李李成为了年度最具话题度的角色。这个从青岛到上海打拼的“神秘美人”，身着垫肩西装、涂着大红唇游走在商战与情场之间。王家卫导演正是被辛芷蕾在《绣春刀2》中的表现所吸引，看到了她与李李的共同点：虽然是年代商战剧，但李李也是一个很江湖的人，她更像一个侠客，身上要有侠气。

随之而来的便是对外形的要求。作为全剧最具神秘色彩，唯一一个说普通话的角色，她是制定规则的人，不是为了融入上海的，也是全剧最具张力的女性角色。原著作者金宇澄这么描述李李——“明眸善睐”，意思是眼睛灵活会说话，但又像刀子一样锐利，带着冷静和疏离，在剧里哪怕不说话，也能让人感受到强大的气场。因此，对辛芷蕾来说，比起诠释人物的经历，更难的挑战是要从外表呈现出20世纪90年代女性的风韵——她花了一两年时间才找到李李身上那股劲儿，不管是李李走路、讲话的方式，还是某一个眼神，辛芷蕾都需要反复琢磨，有时王家卫甚至会亲自上阵示范，示意她来模仿。在拍一场羊肉火锅戏份时，埋头苦吃的辛芷蕾很快被王家卫阻止，只允许她用筷子蘸一点点麻酱吃：“吃饭不是你的目的，你是来谈生意的，要优雅。”

对辛芷蕾来说，饰演李李也是一种表演观念的更新，“我以前演任何角色，都没有过多地想从外部去诠释一个人物，但是演了《繁花》之后，我发现角色的走路、坐姿、站姿都很重要，我们可以通过外在去慢慢往里走，让这个角色由外到内地合在一起。”另外，面对颇爱运用“留白”手法的王家卫导演，辛芷蕾有时需要在少量的剧本提示之中，自己去感受角色的形象，正是这种方法，让辛芷蕾在塑造的过程中对表演艺术的认知得到了深化：“作为演员来说，更希望角色是丰满的、饱满的，她有她的成长和过去、未来。但是通过拍摄《繁花》，我发现有的时候留白也是另一种美感。”

好的表演不是把所有情绪都展现出来，而是知道什么时候该收，什么时候该放。观众看到的李李，正是这样一个游离于导演所建构世界之外的“另类”，一个无处安放的侠女。

在拍摄《繁花》期间，辛芷蕾也在为话剧《初步举证》做各种剧本上的准备和训练。这对没有舞台演出经验的她来说，表演上的难度是显而易见的。剧本中有大量人物，辛芷蕾不仅要演主人公泰莎，还要同时扮演法官、警察、受害人、母亲、同事、出租车司机……偶尔还要跳出来跟观众交流。另一方面，舞台表演与镜头前表演有着本质的不同，无法依靠镜头的切换和剪辑，必须依靠演员自身的表演完成所有情绪转换。虽然有不安，但辛芷蕾还是凭借在《初步举证》中的出色表现，获得第32届上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖。评委会评价：“她让观众看到了中国女演员的舞台能量。”

话剧舞台的经历，对于辛芷蕾来说，带来的不仅是技术方面的精进，从面对镜头到直面观众，剧场的“在场性”使得演员能即时和观众交流，这种交流能让演员在角色审美之外进行思考。在谈到出演《初步举证》时，辛芷蕾说感受到了自己身上的变化。“我真正了解了这个剧在说什么，它带给我的动力可能远远比我最开始给自己设定的目标更能驱动我。”辛芷蕾补充，“我觉得自己做了一件很有意义的事情，给我的演员身份又增加了另一层意义。这可以帮助更多的人，而且是一种很直接的帮助。”辛芷蕾出演这部话剧，不只是对自己演技的追求，也体现了演员对社会现象的关注与思考。

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