《利剑玫瑰》导演李晋瑞：用克制的力量去承载打拐题材的“真实与温度”(2)

李晋瑞的以往作品以“利落又跌宕”著称，他拒绝过度的刻意煽情，而是用克制的叙事强调现实的残酷与温暖。在曾经的打拐题材里，大多是被害者视角，悲伤与压抑，愤恨与自责，不断将观众的情绪跌入漩涡。在实际的打拐工作中，漫长的、折磨人的办案过程很难被呈现，有的时候还会被人误解办案效率。打拐者，是最直面犯罪者和拥有解决手段的人，该剧除了展现“打拐”，还有一个意义就是让有犯罪念头者得到震慑、清楚代价，让被害者有勇气重拾信心，让人人了解、防范拐骗，让社会每一份子参与共建一个平安系统，直到真正实现“天下无拐”。这一种题材视角更为积极、主动，带有社会更普遍的传播价值。《利剑玫瑰》虽然聚焦打拐犯罪，但并未刻意渲染苦难，而是通过真实案件改编，克制的表达，让观众看到黑暗中的光明——警察的坚守、受害者的挣扎、社会的善意，都在他的镜头下被娓娓道来。这种“克制的力量”反而能赋予事件里更大的严肃性，避免观众陷入情绪而忽视问题的本质，也能减少对现实世界里受害者的情感侵犯，体现创作者对“人”的关怀，而非引导对此题材“故事”的猎奇。

在这样的创作理念下，他的导演风格既有刑侦剧的硬核线，又有人文片的情感深度。在叙事上，他采用双线并行——明线是紧张的案件侦破，暗线则是人物的情感救赎，使得剧集既有悬疑张力，又不失动人温度。正如他所说：“我们不仅要展现黑暗，更要看见穿透黑暗的光。所以，，既要走入艰难的故事，作为创作者，也要对‘表达的艺术’保持足够的清醒与敬畏。”

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