电影圈需要更多的“大鹏”(2)

大鹏演小人物为什么能一直不翻车？
今年，雷佳音遭遇了一场始料未及的口碑大翻车。雷佳音被观众讨厌，不止是因为他的作品霸屏，还因为他那套丧气小人物演法有些落入窠臼，让人感觉腻歪。

这些年，越来越多的演员因为演小人物电影翻车。去年，翻车最严重的当属徐峥，《逆行人生》在上映前，可是被当作《我不是药神》的对标作品，被业内给予很高的票房期待，结果上映后迅速哑火。电影扑街也就罢了，连徐峥本人也遭到了抨击。

大鹏能一直演小人物不翻车，或许是因为他对娱乐圈的名利始终持有一种强烈的“不配得感”，一直没有停止小人物式的努力。相应地，其他明星身上大多有着一种强烈的“配得感”。

大鹏的这种“不配得感”来自于他的出身与影评人圈层的不认可。

作为一个小镇青年，刚到北京找工作四处碰壁，他深知自己没有过人的学历、技能，只能靠努力来实现上升。进了搜狐当编辑，他随着公司搬家而搬家，为的是到得比别人早，随时能够冲进办公室加班。

当然，他也确实赶上了一个门户网站的红利时期，努力得到了回报。自导自演的网络剧《屌丝男士》走红后，被老板赞助拍了第一个大银幕作品《煎饼侠》。

在中国电影市场刚热起来的2015年，《煎饼侠》卖了高达11亿票房。但本该成为人生赢家的大鹏，却遭到了影评人口诛笔伐。

大鹏这批从门户网站逆袭到大银幕的草根创作者，当时的舆论处境，可能就跟现在竖屏短剧导演一样，被认为是不入流的。

而且十年过去了，《煎饼侠》一直是大鹏票房最高的导演作品。要知道这十年间，中国电影市场经历了一个高速发展，2017年相比2016年增长了超百亿的票房，诞生了15部票房10亿+电影。但大鹏后续推出的作品票房，却始终没能超过《煎饼侠》。

或许正是因为“不被认可”与“票房倒退”，让大鹏始终憋着一口气，想要做一部既有票房又有口碑的电影。

从不入流到入流
大鹏的“不被认可”，主要是因为他的草根拍法不符合传统电影影评体系，而这一体系的建构是来自于学院派和迷影圈。

研究大众粉丝文化的亨利·詹金斯在《文本盗猎者》一书提到，评论界推崇的所谓“好品味”既非天然也非普适，它只是特定人群的审美体现。

就像社会学家皮埃尔·布迪厄所说，特定人群将特定品味视作理所当然，并通过高等教育社会机构将其合理化。天生就有“好品味”的人在社会中就应得更高的地位，而其他人的品味则被视为无教养的或低下的。

而在电影圈，想要获得“好品味”群体的认可并不难，最好的跳板就是拍冲奖的电影，新导演拍这类题材有个捷径，就是拍自己身边的故事。

大鹏在拍第二部作品《缝纫机乐队》前，就着手筹拍自己家人的故事《吉祥如意》，花了四年制作完成。果不其然，这部电影顺利帮他获得了上影节的金爵奖提名。

比较可贵的是，大鹏并没有完全沦陷在这种“好品味”圈层审美里，他一直在默默精进主流商业片的拍法。

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