各剧种同场竞秀 如打开八宝攒盒(2)

如果说台州乱弹这一折的创新尚在戏曲的“规矩”之内，瓯剧的创新就有些“出格”了。《双金印·水牢》一折中有大量表现剧中人物在水里行走、站立艰难的身段，并不是完全来源于戏曲，像是从现代舞中有所借鉴。更有甚者，表现贴墙潜行的段落，使出了霹雳舞的经典动作“擦玻璃”。这场演下来现场观众彩声不断，观演气氛极好，但我个人总觉得演员还有点儿“食而不化”，大量借鉴来的身段对生活场景的模拟过于具体，与他穿插其中的抽象戏曲程式并不能很好地融合，审美也因此显得割裂。

改革创新当然是被欢迎的，也是在很好地继承传统之后的必然为之，但改什么、怎么改，很大程度取决于创作者本身对传统的掌握和体悟，有根底的创新难上加难。或许这次会演展现的也只是“拿来”的一个阶段，将其他艺术门类的技巧戏曲化，并不比移植一个兄弟剧种的剧目更简单，至少在瓯剧的这出戏上，还很有一段路要走。

让观众一饱眼福之外

戏曲会演，即地方性乃至全国性的观摩演出，自新中国成立以来，一直都是推动戏曲改革、塑造戏曲典范的重要途径。1952年，上海电影导演桑弧和编剧徐进正在将《梁山伯与祝英台》的越剧舞台演出改编为电影剧本。桑弧在这年秋冬举办的第一届全国戏曲观摩演出大会上看到川剧《柳荫记》之后，很快将原本越剧《楼台会》中让梁山伯显得性格矛盾的破口大骂之举调整删除了（越剧中的这一段，至今仍能从1949年前的老版录音，以及桑弧当年所在文华公司摄制的电影《越剧菁华·楼台会》里得窥一斑）。因此，经典越剧电影《梁山伯与祝英台》里的梁兄，不再是那个一往情深却极其割裂的状态。而没有1952年这场全国性的会演，舞美妆造洋气的越剧对各个地方剧种的影响也不会那么无远弗届，甚至发生了兄弟剧种对其生硬模仿、只学表面的现象，花大价钱置布景，限制了原本剧种演员的舞蹈、身段和动作。

当然，在剧目的选择和改革的方向上，这次大会的影响更为深刻久远，地方戏剧本全国性的流行和移植得益于此，各剧种交叉学习的源头活水更加多元了。但典范的树立本身也是一种限制，当年“翻开报纸不用看，梁祝姻缘白蛇传”的剧目单一现象，也部分源于各种会演和后续汇报示范演出的反复强调。

在传播手段越发多元、各剧种的剧本专属性越来越淡的当下，了解兄弟剧种擅长演什么、怎么演的，大概不再是举办戏曲会演的主要目的了，而树立典范和标杆的功能也由戏曲艺术奖项承担。那么跨剧种、跨院团的会演比拼，除了集中满足观众涉猎、欣赏多剧种的需求，让人一饱眼福之外，它最独特的价值是什么呢？

曾经听一位梅花奖得主反复强调，类似大型的会演要多举办，“观摩我们可以自己搞定，交流最重要，要聊”。会演之后的交流学习，大概才是这种形式对行内的最大意义。当然，最终也会回馈给观众。(解三酲)

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