长短之争与长短之辩——考察长剧与微短剧的三个视角(2)

长剧要扬己之长，避己之短；微短剧要避己之短，扬己之长。这样才能形成于长剧和微短剧都有利的良性的创作环境、市场格局和产业生态，也让两种艺术形态，都有各自的生长空间、创新渠道、内容特征、风格样式和发展路径。

这也恰恰是让影视产业走出当下困境，摆脱生存尴尬，实现新突破的生机所在。

视角三：长剧与微短剧在当下如何实现“共生共长”。

任何一种新的文化样式、艺术门类或节目形态的出现和发展，都与一定阶段的社会、经济、文化、科技发展和人们的生存方式、生活习惯、价值观念和审美口味的变化有着巨大的关联，而文明的昌盛和文化的繁荣，就是能给人们提供更加多样、丰富和优质的文化选择。

在这个意义上，微短剧的兴起，应该被看作是促进当今影视文化发展的一股活力。它在推动影视产业发展、丰富影视产品类型、提供多种文化娱乐方式，以及拉动和提升当下经济、赋能百业千行上的潜力，正在日益得到显现。

正因为如此，有关部门制定了一系列对微短剧发展的管理措施和扶持政策，各级政府也都纷纷出台了关于促进微短剧发展的规划；各制作和播出机构，也都在调整、制定和加大微短剧在节目制作和播出上的比例；许多创作者特别是一些年轻的编剧导演和演员，也都积极投身于微短剧的创作之中，力求实现影视行业在产业生态、产品形态、作品样式、传播渠道和受众目标上有新的突破。

对此目前业界已经基本上达成共识：微短剧是正在兴起和成长中的新的文化产品和节目形态。市场需求和观众接纳，是它出现和发展的客观因素，它要撬动长期以来被长剧所统治的市场格局，并与之争夺受众，这也是一种客观事实。但长短剧的竞争，并非是要通过彼此之间的生死杀伐以决雌雄，而是要以文化产品的多样和丰富，来更好满足受众需求。

如果说到竞争，那么二者之间其实也都可以借此实现双向的突破。长短之间既可以是节目形态上的互补互通，也是彼此之间取长补短、扬长避短、互动互学。同时，这个过程也是加速长剧实现内容更新、形式更新，突破创作瓶颈，打破创作固化的机遇，更是微短剧实现题材拓展和审美升维，去除目前过多过重的流俗趣味，增加文化和艺术含量以壮大发展动力的过程。

长剧对微短剧而言，要去除鄙视链，做到“虚其心而实其腹”；微短剧对长剧而言，也要弱化其妄图打败长剧、实现独霸市场的野心，做到“弱其志而强其骨”。

今年开年以来，从长剧和微短剧的发展势头上来看，二者相互之间共同构筑良性多元的市场局面，已经在逐渐形成之中——

长剧播出和收视势头稳健，作品数量和质量都有提升，如年代剧《六姊妹》《北上》《人生若如初见》等，现实题材剧《驻站》《真心英雄》《180天重启计划》《我的后半生》《以美之名》《有你的时光里》等，刑侦悬疑剧《黄雀》《沙尘暴》《棋士》《乌云之上》《借命而生》等，古装剧《国色芳华》《藏海传》等，都在显示出长剧所具有的较为稳定的市场地位。从这些作品中，我们看到了长剧的情节节奏在加快，戏剧张力在加强，叙事手法和反转力度也都在提升。

而微短剧的制作播出数量也在直线上升，其中更以《家里家外》这一爆款微短剧，刷新了观众对微短剧在内容和形式上的惯性认知。从《家里家外》《法官的荣耀》等作品的成功之中，我们也看到了长剧内容对微短剧在题材选择、情感传递和制作水准上的明显影响。

由此，可以期待2025年将是长短剧之间共生共长的开始，让长剧集能实现新的突破，让微短剧也能有更好的发展机遇和提升过程。

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