短剧最talk——盘点短剧常见表现套路(2)

　　在所有的短剧里面都存在着这样的一群神秘人，他们或者她们或者它们，对剧情的进展没有一点帮助，长得也没有什么记忆点，每次的台词也都大同小异，基本就是重复，但这样的一群人却很有用，甚至可以说，没有他们在，主角的装B之路就输在起跑线了，这样的一群人就是“全自动震惊机器人”

　　他们的存在，就是为主角的高光时刻充当人肉背景板，不管主角/反派的身份是什么他们都会极度震惊。

　　举个例字，大概就是这样，“什么?他竟然是二仙桥厕所管理员！””什么?北京的风这么大他居然还敢一个人出来上厕所?”

　　短剧的逻辑里，身份必须夸张，反应必须浮夸，情绪必须到位。哪怕事实再扯，气氛必须烘起来，不然怎么显得主角牛B呢?这些“全自动震惊机器人”是短剧情绪的放大器和提示器，他们用夸张的面部表情和语言动作，不断提醒观众：注意，这里很震惊！这里很厉害，具体来说，他们的作用类似于古早喜剧中的罐头笑声。

　　装B的场景建构完毕之后，下一步就是回收装B的效果，这一步的重点也就是回收情绪，或者说是情绪的表达。

　　在短剧里面，层次感是不存在的，平面化和去深度化是其主要趋势，，所以在短剧里面，有关情绪的表达基本就靠演员的脸部特写。生气要瞪眼，震惊要捂嘴，邪魅一笑必须嘴角抽动——是不是真的情绪不重要，重要的是让观众“看到”情绪。

　　细腻?层次?不存在的。短剧没空跟你玩含蓄，全部直接怼脸输出，一秒都不能浪费。这种表演风格和短剧的整体基调是匹配的——它追求的不是真实，而是鲜明;不是细腻，而是冲击。在信息过载的当下，忙碌的人们没有时间去分辨真实的情感，于是就有了短剧提供的”预制情感“。

　　学会了这一切，把这些套路拼在一起，就有了一部小号短剧。

　　你可爱（他妈）不过就是个宝贝（穷鬼）?还敢跟我们家少爷叫板，他父亲可是大名鼎鼎的李老头。

　　什么?李老头?要知道李老头可是大名鼎鼎的王家的高管。

　　得罪了他在海城可是活（死）都不知道是怎么活（死）的。（切路人特写震惊）

　　不着急，我们慢慢同他的耍，好好玩他。（反派小声嘀咕）

　　说到底，为什么我们一边骂，一边还看得起劲?因为短剧压根没想跟你讲道理，它只管递情绪。现实太复杂，短剧却简单直接：坏人就该被打脸，主角迟早会逆袭，情绪一步到胃，绝不需要你费脑解读。

　　它就像一份高效的“情绪快餐”，虽然知道它“没营养”，但重口味、高刺激，能提供即时且强烈的情绪满足。在疲惫的工作生活间隙，这种“无脑爽”成了一种低成本的心理按摩和情绪释放。虽然代价可能是面对深度内容时，因习惯快速反应的短剧逻辑，而对其产生厌倦，丧失部分深度鉴赏的能力。

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