自由不是一阵风，而是当我化作风 |《文雀》与银河映像总括（文雀）影评(2)

以柔克刚的能力，亦能如同文雀从四人组身上转移到对珍妮的比喻一般，从珍妮身上转移到四人组。且不说文雀的职业属性早已注入阴柔底色，在四人组变三人，劫傅先生的保险柜钥匙段落里，我们可以看到三人的伪装形式，以及傅先生最终通过布局拿回了钥匙，二者组合而成为阴柔的一次指称。

那么回到公式反写，之所以我们会为电影分类，并总结类型公式，就是为了约定俗成一套双向促进的潜在规则——鼓励创作者创造出便于观众理解的新作品，因为观众想看到自己能理解的新作品。在类型规则里，新不仅等于与以往不同的新，更应是能被理解的新。那么，这也就是为什么，对于既定印象和固有公式的隐性反写，要比我初看时所解析出的政治隐喻层面的反写，更加巧妙的原因；当然，这不也比显性更新更加巧妙吗？

在自由与秩序的关系讨论里，此前有一处基础情节需要更正。其实情况并非我们看到「中华人民共和国」字样的护照特写就断言的那样，港人协助陆人逃回内地。从影片上映的2008年至今，回乡证适用于内地居民往返香港和内地之间，护照适用于往返中国大陆和外国之间。另一个证据出现在结尾，珍妮回扣暗线的动作，是与电话那头的人说「我去机场了」。

因此，她只是被迫滞留于香港，最终要去的地方我们并不知晓（包括她的名字「珍妮」所具备的身份模糊性）。而它不用常规方式呈现电话那头的状况，就令这通电话成为真正的麦格芬，我们所知晓的护照（具有身份象征与来去方向的道具）则是一个假麦格芬。如同《低俗小说》的金光宝箱，剧中人都在追求这个东西，然而这个东西是什么并不重要，电话那头的状况也无关紧要；一个收尾的落点总是作为作者态度的显形存在，那么重要的只可能是，寻获自由的瞬间——

归还自由以自由，而非依附一个新的共同体，抑或重燃某处新的希望。然而美的一部分力量来自于其转瞬即逝，我们都知道这样的时刻会被新的阶段取代，人会不可避免地进入自我与人际关系的再调试（引自《金翼》，「命运就是人际关系和人的再调试」），我们总在进入一个新的阶段时想着切割过往，但会慢慢发现这是不可能的，人只能在新的阶段学会与自己的过去共处。不过，以上已经不是《文雀》要表达的主题，它在基耶洛夫斯基的《蓝白红三部曲之蓝》里面诠释得更为完整（这也能解释为何杜琪峰常常提起基耶洛夫斯基对他的启蒙作用），而《文雀》没有完整讲述的，而戛然而止的，反倒令其具有了一种新的超越性，因为在这里收尾恰到好处，让一部影片得以妙到毫巅。

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