秦王嬴政比我早生千年，是惧我三分？还是王不见王！(2)

　　歌词中“我闭眼就天黑睁眼就天亮，我不是主角谁是主角”，或许真的潜意识中是对于牛马生活的一种反抗。当你坐在办公室日日夜夜重复工作时，拿起手机刷到这首歌看到歌词时，会心一笑后是否会幻想自己是这个世界的主角。除去搞笑的表情包、洗脑的节奏、抽象的歌词，或许这种幻想的共鸣也是其爆火的原因之一。

　　与此同时还有一个问题，歌曲应该以流量为王还是质量为尊?

　　固然大浪淘沙留下的都会是黄金，许多经典歌曲依旧传唱。但问题是在快消时代，除去成名歌手外，小制作人精心制作的歌曲往往流量远低于网络口水歌，被淘一下的机会都没有。所以在行业和时代所迫下，洗脑的、低俗的、蹭热点的口水歌才会层出不穷。

　　有人会说了做口水歌赚钱了，再去好好做歌呗”，那我问你，多少人赚到钱了还能保持初心，口水歌做的快、来钱快，精心做歌耗费时间、金钱、精力，就算做出来也大概率不温不火，《神的说唱》作者不就是就是很好的例子。

　　《神的说唱》在社交媒体时代的病毒式扩散能力，这种将“普信”包装成“自信”的传播策略，虽能短期内收割流量，却消解了说唱音乐本应承担的社会批判功能，但其也撕开了中文说唱商业化进程中的疮疤。

　　真正的“说唱之神”不应是符号堆砌的产物，而应像河南说唱之神在《工厂》中所做的那样，在瓦砾中挖掘人性的微光。当创作者放下“天子”的权杖，用麦克风记录真实的生存状态时，或许才能真正触摸到说唱艺术的灵魂。

　　音乐的终极使命是连接心灵。流量如河流，可载舟远行;质量如河床，决定航向与深度。

　　最智慧的选择不是随波逐流或固守孤岛，而是用坚实的河床引导水流，让每滴水的力量汇聚成海，相信真正伟大的作品从不用在流量与质量间妥协，因为它们本身已成为时代的心跳。

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