伯格曼的极简剧本与“当下存在”（沉默）影评(2)

Ingrid Thulin with Ingmar Bergman on the set of THE SILENCE, 1963.

在诸多示例中，科斯基宁提出了一个极具代表性的“感官框定”镜头策略，这在《沉默》中体现为一种新的亲密镜头语言，突破了经典电影中的近景镜头规范。她称之为“双人近景构图”（tandem close-up）: 两位角色脸贴着脸，一人正面一人侧面，形成强烈的亲密对峙效果。科斯基宁称之为“伯格曼标志性构图” （the Bergman icon）。她发现，负责剧组文案的Katinka Faragó在一幅标准的“越肩构图”图示上潦草地划掉原图，并改写为“脸贴脸”。这一调度策略成为伯格曼美学体系和“小剧场式”场面调度（Kammerspiel mise en scène）中的一次重要突破，呈现了电影叙事中的一个新表情语言系统。让-吕克·戈达尔几乎在第一时间注意到这个革新，并在翌年的影片《已婚女子》（Une femme mariée, 1964）中加以戏仿。科斯基宁将此种“双人特写”解析为影片中关于“隔离”与“沉默”的核心意象，在这一刻肉体（安娜） 与灵魂（埃丝特）象征性地达成了片刻的合一。不过，她并未提及后段还有一个结构对应镜头——在安娜与她沉默情人所租下的旅馆房间中，伯格曼再次使用双人近景构图，但这次两位女性角色的位置完全颠倒，则象征最终的彻底决裂。

THE Bergman icon

原文发布于sensesofcinema.com 参考书籍: ＞Ingmar Bergman’s The Silence: Pictures in the Typewriter, Writers on the Screen by Maaret Koskinen ＞Jerzy Skolimowski: The Cinema of a Nonconformist by Ewa Mazierska

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