细腻含蓄东方美！电影频道6.19播出《小城之春》(2)

费穆的长镜头美学与中国卷轴画的观赏方式异曲同工，如同徐徐展开的山水画卷，他的镜头平稳地掠过破败的庭院、残缺的城墙、人物的身影，创造出一种独特的时空体验。

对比第一代导演的镜头大多是中景和远景，在影片结构上也只是简单仿照戏曲结构的模式，费穆在《小城之春》中，导演对长镜头，慢动作的应用，极具突破。

影片的声音设计同样匠心独运。

玉纹的旁白不是简单的叙事补充，而是构成了一个独特的心理空间。

她的声音冷静克制，与画面中压抑的情感形成微妙反差。

三次响起的戴秀演唱的《可爱的一朵玫瑰花》更成为情感爆发的催化剂。

费穆对光影的运用也极具东方特色。

蜡烛、兰花、窗棂的影子在墙上摇曳，创造出一种朦胧而诗意的氛围。

当玉纹与志忱在烛光下相对无言时，墙上的影子比他们的身体更早地纠缠在一起，这种“借物抒情”的手法，正是中国传统艺术的精髓。

《小城之春》最震撼人心的力量，来自于导演对中国人情感模式的精准把握。

在玉纹与志忱的每一次对视、每一回擦肩中，都蕴含“发乎情止于礼”的中国式情感表达。

令人惊叹的是，这部诞生于七十多年前的电影，至今仍保持着惊人的现代性。

费穆用最传统的艺术语言，表达了最现代的人性困惑，这使《小城之春》超越了时代限制，成为永恒的艺术范本。

这一独树一帜的风格也影响着后来电影人的创作。

导演张艺谋说：“我最喜欢的片子有一大堆，不能一一列举，就中国的电影而言，我最喜欢1948年的《小城之春》，我觉得这部影片在当时达到了相当的高度，我们今天看来，觉得还是不能跟它比较。”

2002年，第五代导演的代表人物田壮壮更是集结了阿城、李少红、叶锦添等超级幕后班底将其翻拍。

可见《小城之春》对中国电影人的影响。

《小城之春》的影响力，不仅仅局限于电影界。它所传达的中国式情感表达，早已引发了无数人的共鸣。

6月19日12:30，电影频道为您播出电影《小城之春》。

当我们凝视《小城之春》中那些欲言又止的眼神、抚摸断壁残垣的手势、城墙上的踽踽独行，让我们再次，感受到那份含蓄的情愫。

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